的手。
就在達麗婭·米哈依洛芙娜家裡發生上述這些事情的那一天，在俄羅斯一個偏僻的省份，一輛套著三輛耕馬、遮著蘆席、破破爛爛的馬車，冒著酷暑，艱難地緩緩行進在大路上。馭手的位置上坐著一位頭發花白、衣衫襤褸的農民。他叉開雙腳，斜蹬著車轅的橫木，一隻手不住地拽緊韁繩，另一隻手揮舞著鞭子。馬車裡，一隻空箱子上坐著一位高個子男人，他頭戴一頂寬邊帽，身穿一件沾滿塵土的外套。這就是羅亭。他耷拉著腦袋，帽舌壓到眼際，馬車左右搖晃，他的身體也被拋過來甩過去，但他好像一點兒也沒有感覺到，仿佛在打盹似的。終於，他挺直了身子。
“我們什麼時候才能到站哪？”他問坐在馭手位置上的農民。
“快了，老爺。”農民回答說，更用力地拉緊韁繩，“過了前麵那個小山坡，就剩下四裡路，不會再多了……你啊！你在想心事……我叫你想心事。”他用尖細的聲音補充了一句，說著用鞭子抽打套在右麵的那匹馬。
“我看你不會趕車。”羅亭說，“我們一大早就出發，磨磨蹭蹭的怎麼也到不了目的地。最好你還是唱支歌吧。”
“有什麼辦法呢，老爺！這幾匹馬，您自己也看到了，走得太累了……又碰上這麼個大熱天，咱不會唱歌；咱不是車夫……喂，小羊羔，你聽見沒有，小羊羔！”農民突然對一位穿棕色外衣和一雙破草鞋的過路人喊道。“閃開，小羊羔。”
“馬車夫！了不起……”過路人在他後麵嘟噥著停住了腳步。“好一副莫斯科派頭！”他又添了一句，語氣裡充滿了責備，接著搖了搖頭，一瘸一拐地繼續趕路了。
“你這是往哪兒走哇！”農民拖長了音調說，一麵拉緊轅馬的韁繩。
“你啊，真調皮！真是個調皮鬼……”
三匹疲憊不堪的馬好不容易把馬車拉進了驛站的院子裡。羅亭下了馬車，付過錢（那農民沒有向他鞠躬道謝，隻是把錢放在手掌上掂了好久——顯然是酒錢給少了），自己動手把箱子搬進驛站的房間裡。
我有位熟人，他一生中走遍了大半個俄國。他認為，假如驛站房間裡的牆上掛著描繪《高加索俘虜》情節的圖畫或俄國將軍的畫像，那就表明可以很快得到馬匹。但是，假如畫上畫著著名賭棍喬治·戴·日爾馬尼的生平，那麼旅客根本就別指望能很快離開：他可以有充裕的時間去儘情欣賞這位賭棍年輕時卷曲而前伸的額發，白色的開襟坎肩和又短又小的褲子，欣賞他晚年在一間尖頂農舍裡舉起椅子砸死親生兒子時嚇得目瞪口呆的麵部表情。羅亭走進去的那個房間正巧掛著反映《三十年，又名賭徒的一生》的幾張圖畫。聽到羅亭的喊聲，走進來一位睡眼惺忪的驛站長（順便說一句，有誰見過驛站長不是睡眼惺忪的呢！）他不等羅亭問他，便懶洋洋地宣布說：沒有馬。
《高加索俘虜》，俄國詩人普希金的長詩。
法國鬨劇《三十年，又名賭徒的一生》中的主人公。
“您連我上哪兒都不知道，怎麼能說沒有馬呢？我是借了耕馬來的。”
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“不管上哪兒，都沒有馬。”驛站長說。“那您上哪兒？”
“到ＸＸ斯克。”
“沒有馬。”驛站長說完，便走了出去。
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