人浮一世，命理大同。
年少輕狂，血氣方剛，欲與天比高；
人近不惑，仰首再望，蒼天依舊遙。
彼時浮躁無定性，偶弄文墨，拚湊歪詩，貽笑大方。
效顰學步，枉書武俠，胡誇玄幻，遊戲耽美無一不沾，然十文九閹，無一卒本。
而今痛定思痛，方知非勤無以成事。
來此世間一遭，終究還是應當留下些什麼。
雖然而今心老，文思不復當日之雋，再無提筆萬字，一氣嗬成之暢快，但文中沉澱，回甘悠綿，亦非少時能及。
故趁此墨香正濃，筆未結霜之際，再試毫風，取娛讀者。
對於小說，鄙人一直有一種執念。
這種文體存在的意義是什麼？
小說寫的越好，往往罪惡性越強。
比如膾炙人口的《三國演義》，無論在漢代官製，公家幕府，地理考究，人物事跡，性格塑造等方麵，絕大多數都靠作者的虛構和發揮，但卻成為了國人三國史觀藍本。以至於國人對三國歷史的理解長期不如山海彼岸的鄰國。
那麼這樣一本小說究竟應該算是成功還是失敗？
從讀者群體和影響力來講，它絕對是巔峰級的存在。
但文者之所以為文，總還是需要有那麼一些使命感，希望能給讀者帶來一些有價值的東西。
當然，感官的爽快必不可少。
隻是單比這點，小說怎麼也比不過屏幕藝術和道具。
之所以還有人喜歡小說，關鍵在於小說更容易觸及啟發性聯想，有更多的空間構建完整的世界觀，或者知識鏈。
既然如此，捉筆人就應當發揮小說的長處，讓自己的世界觀更嚴謹，知識鏈更完整，就是要做到無懈可擊。
尤其是歷史體裁的小說，背負的就是讓讀者了解歷史，或者引導讀者去了解歷史的使命。
回到本文，
筆者究竟是要去講一個什麼樣的故事，構建怎樣一個世界觀呢？
讀者會看到一個非常低調的主角，在以觀察者的身份認識世界。
但他一旦開始起飛的時候，再回過頭來回味他的低調……
嗯，可能會對開頭的故事會有完全不同的理解。
雖然主角起飛較晚，但筆者也並沒有打算寫成一個慢熱的故事，這樣讀者早就逃光了。
前期亮點還是有，堅持下來更是一片光明。
本文在世界觀的構建上觸及了許多民族觀，民族史觀層麵的東西。
這類命題容易寫死，筆者完全是了解的。
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所以有必要先做一個澄清，省的作品忽然心梗。
筆者是大華夏史觀的支持者，一直認為東亞民族之間的親緣非常之近，無論是典籍記錄，文化風俗，語言比較學，最後給出的都是相同的答案。
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