估計世界上不知道上雪要說的這位二次元導演的人很少，因為他的名字，叫宮崎駿。
或許你真沒聽過宮崎駿，但是你不可能沒聽過一部電影，叫做《千與千尋》。
可以說上雪了解這位導演了解得非常係統，因為上雪看過他所導演的所有作品。
宮崎駿是日本著名動畫片導演，他可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。
他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱。
宮崎駿在打破手塚巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。
他的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量，其在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，獲獎無數。
宮崎峻的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。
他這份執著，不單令全球人產生共嗚，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都要斟介宮崎駿的動畫電影發行版權（亞洲地區除外)。
其實第一次接觸他的電影是在2001年的《千與千尋》，關注的原因很簡單，因為票房居然超過了《泰坦尼克號》，超過300億日元的票房成為日本曆史上的票房怪物。
要知道，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。
強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。
不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。
《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在麵對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。
宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。
她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。
最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。
《千與千尋》是大師宮崎駿的複出之作，而且也是到現在為止吉卜力的最顛峰之作，這部電影也是以帶有神話色彩的故事來警示世人，主人公千尋最後終於重新找回自己的“生命力”，正是因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”。
上雪第二次接觸他的作品便是七年後，有天在查鋼琴譜的時候發現了那首《天空之城》，後來才知道有部同名的電影，於是就去看了。
劇情傳統但不老套，它的背景是工業革命的19世界歐洲，可愛純潔的小女孩希塔在善良勇敢的小男孩帕索的陪伴下，尋找自己失落的故鄉，在旅途的儘頭天空之城，終於明白了無論科技的進步和人類的發展如何，人都是不能離開土地的。
人與自然的主題在此進一步體現，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，仿佛在告誡世人：在機械和鋼鐵的世紀裡，麵對著的其實是未定的將來。
但是真正讓我認識宮崎駿，還是因為一個領路人。
是的，這個人又出現了。
他就是那個啟蒙上雪寫《三青門外》的大師。
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很難想象一個學材料工程的人，最後畢業了還牛逼的去修了飛機，實在讓上雪頂禮膜拜。
說回宮崎駿，其實上雪我一直是個看電影從不關注導演是誰的人，因導演而去看完所有作品的，宮崎駿是第一個。
他的一生總共導演了十部電影，每部電影都有其特別之處——畫麵純真但哲理深刻。
首先就看了他的成名作《龍貓》。
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