第182章 《暮光》殺青
「楊導，久仰大名，我是彭可，去年剛加入MPC。
之前反覆研究過你編劇的《尋夢環遊記》，裡麵亡靈世界的視角運用太驚艷了，尤其是主角穿越花瓣橋時的主觀鏡頭，還有亡靈家族團聚時的全景構圖，既貼合劇情情緒，又有著極強的視覺衝擊力，我一直特別佩服。」
彭可對楊帆之前電影的評價，特別是對於《尋夢環遊記》裡的視角畫麵的佩服。
楊帆握著他的手，笑著回應：「過獎了，那部電影我隻是編劇，並沒有參與拍攝與後期的製作。
你在倫敦電影學院深造過，對西方的視覺審美應該很熟悉，這次《火星救援》的特效，還得多靠你和湯姆總監把關。」
彭可尷尬地笑了笑。
湯姆·懷特這時插了話：「楊，我們MPC在前期就已經和麥哲倫的特效部門、特效公司RichardStamm
ers、ArthurMa緊密合作，共同敲定了火星表麵的視覺風格。
我們會以敦煌戈壁的實景為基礎，通過CG技術強化紅色砂礫的質感，還有火星大氣的光影效果，確保CG特效與實體美術風格統一，不會出現違和感。」
他說著，打開電腦，展示了前期製作的幾張火星表麵概念圖，紅色的戈壁、
蒼涼的地貌，與實景拍攝的畫麵無縫銜接。
楊帆點點頭，這樣的大製作，好萊塢通常的做法，也是由製片廠完成製作後，找一家特效製作公司領頭，把特效分類，分發到相應特長的特效公司製作。
而麥哲倫的特效部門是楊帆專門為《火星救援》而設，麥克在好萊塢挖了十幾名工程師回來。
更大的投入，還是設備。
光是設備已經花了楊帆幾百萬美元。
MPC就是《火星救援》的主要場景的物資製作公司，兼這個項目的美術統籌，負責帶領其他特效製作公司，統一美術風格。
楊帆再次展現了他的分鏡腳本，這次方便演員們理解的，更有關於環境的水彩速寫。
破損的大棚歪斜在火星地表，碎片散落四周，煙霧從棚內瀰漫出來，主角的身影正從煙霧中衝出，背景是遼闊的紅色戈壁。
「還有主角培育土豆的場景，土豆苗的葉片質感要真實，燈光效果要模擬火星表麵的自然光，偏冷色調，但又要在動苗上保留一絲暖光，突出生命的希望。」
湯姆和彭可湊上前，認真看著分鏡腳本上的水彩畫麵，驚嘆不已。
沒想到楊帆在後期製作前，就已經對畫麵有了如此細致清晰的概念。
更令人嘆服的，還是楊帆的美術功底。
「傳聞楊你的電影拍攝進度都非常快，這樣的電影腳本幫了很大的忙。」
彭可說道，「以前以為你有腳本隻是方便演員，和現場劇務人員，沒想到畫功這麼好，都已經可以稱得上是藝術了。
「沒錯，」湯姆也嘆道，「我還是第一次看到導演能把腳本畫得那麼詳細。就算是黑澤明存世的腳本也比不上楊。」
「希望對你們的工作會有幫助。」楊帆隻笑了笑。
「楊，你的想法很具體，這樣我們做特效時更有方向。」
彭可興奮地說，「比如你說的爆炸場景，我們可以通過動態捕捉技術，還原實景拍攝時的爆炸軌跡，再用CG技術優化細節，確保視覺效果震撼又真實。」
湯姆·懷特也認可地點頭：「幼苗的燈光效果我們可以調整，用分層渲染技術，既保留火星的冷色調氛圍，又突出幼苗的暖光，讓畫麵更有層次感。
另外，關於太空衣的特效，我們會強化材質的反光效果，還有太空衣上的儀器顯示屏，要確保數字跳動的流暢性，貼合航天設備的專業感。」
整個對接會議持續了三個多小時，楊帆從場景細節、光影效果到角色動作的特效輔助。
彭可全程認真記錄，時不時提出自己的專業建議，比如「可以在火星地表加入一些細微的風蝕紋理，讓場景更具真實感」，楊帆也欣然採納。
接下來幾天，都對細節進行了更深入的討論。
《火星救援》的後期製作才正式開始！
這個時候，《暮光之城》正式殺青了。
楊帆專門去看了最後一場戲，範冰兵身穿白色長裙，在一片微風中，看向黑暗中那未知的危險。
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