在學校，他接觸到了四個對他釋放善意的男人。
看起來都是和表演有關的，但現實是，一個大佬帶著一個半吊子，還有兩個純特麼菜鳥。
這註定，隻能是一主一配，兩個大龍套的配置。
而且這一主一配的年紀，差的還有些大。
所以，這個故事就得要好好挑選了。
尤其是現在這個時間點。
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國內的片子能衝獎的王景能寫，不想，也不敢寫。
開局身份註定了，他就是個忠臣，不能和主公唱反調，不然容易被主公當奸臣反賊給捶死。
那就隻能扒拉扒拉國外的了。
一老一少倆菜鳥，一強一弱倆吉祥物，這樣的組合在王景的記憶裡並不多，但也不算太少。
想來想去，王景終於開始在空白的筆記本上這下了第一筆——王景。
《無法觸碰》，一部2011年法國的電影，也有翻譯做《觸不可及》的。
講述的是一個癱瘓的白人老富豪和年輕黑人傭人的故事。
而且還是真實故事改編的，講的是跨越階層的友誼，是尊重，是陪伴和重生。
這個故事很經典，當年的票房和獎項都不少。
雖然沒有三大和奧斯卡那樣頂級的獎項。
但同樣屬於A類獎的也拿了不少。
最主要，這故事好，如果導演選的好，真的很捧人。
不過也有一點問題，就是兩個原型人物1999年才認識，現在不知道他們混成什麼狀態了。
而且就是本土化處理，得好好的改改。
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法蘭西和老美有那麼多黑人占比，所以要講不能歧視黑人，華國可沒有。
老頭依舊是喜歡極限運動的富豪人設不用變。
但年輕的剛出獄的黑傭人改成，為了保護家人，防衛過當被判了兩年剛出獄的生活助理。
這個名頭，相較於別的，更容易被國人所接受。
至於老外，他們那點詞彙量懂個錘子的中文之博大精深。
至於其他的，再改一下原片裡傭人的家庭情況，別的都可以按照原劇情來發展。
現在的華國紙質郵件通信依舊是還在流行的東西。
筆友這個詞，還被人所掛在嘴邊。
至於名字，那就更簡單，先用代號寫上，把故事寫好，框架搭好，再把台詞好好的補上，到時候把筆扔給他倆，愛取什麼名取什麼名。
哪怕朱亞紋取個朱瞻基的名呢。
這片子取名，不用考慮深意啥的。
至於運鏡，場景，打光，走位這樣活，那是導演該乾的，王景在導演的技能上，壓根就沒點一點。
聽起來是不是特別不專業，但這就是編劇原本的工作。
一部好的電影的基礎，就是得有個好故事。
但說起故事，沒有人會比編劇更懂自己寫的故事。
當然，導演的意見很重要，畢竟說起拍攝手段，他們才是高手，但就算要改，也得通過編劇的斟酌才能動筆。
編劇不硬氣，被導演亂改就會成為一團漿糊。
導演就像做閱讀理解的學生，想的越多，寫的越多。
但答題的篇幅有限，超出去的，寫的再漂亮，也都是浪費，隻會白白被扣了分。
然後到時候把名字一改，責任全到了編劇頭上，導演說一句劇本本來就不合邏輯，他也隻是個導演而已。
這一點還不如製片人呢，最起碼他得絕對為利益考慮，多少會尊重一個故事的重點。
當然，我說的是標準的製片人，不是屁股歪到隻會洗金的那種，那特麼還不如夫妻檔呢。
這就是為什麼外麵這幾年還偶爾能出點好片子，而我們已經很久很久沒有8.5以上的電影了。
導演中心製，把某些個廢物導演捧得太高了。
——（以上內容沒任何影射，作者同誌不是編劇。）——
寫一個劇本的時間是很長，除非是某個特定時間段的港島，邊寫邊拍那種。
不然那時間可海了去了，像薑紋導演的讓子彈飛，一個劇本他就和團隊磨了兩年多，當然，經典還是夠經典的。
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