BJ與上海兩地的「催稿」，像兩股不同方向的春風，吹皺了陸澤平靜的備考心湖。
壓力是必然的，但更多的是一種被時代認可的振奮。
他很清楚，在這個信息傳播緩慢的年代，能被《文學評論》和《收穫》這樣的頂級平台同時看重，是一種巨大的優勢。
他必須小心翼翼地維繫並利用好這份關注。
經過幾天的深思熟慮，陸澤決定先回應來自BJ的學術期許。
相較於構思一部小說，撰寫一篇理論文章不僅耗時更短，而且能與他當下的複習內容形成互補。
更重要的是，一篇足夠分量的理論文章，能進一步鞏固他在學術界的「青年才俊」形象，這對於他即將參加的研究生複試，無疑是一塊極具分量的砝碼。 伴你讀，.超貼心 ,提供給你，的閱讀體驗
做什麼樣的文章呢？
陸澤沒有選擇那些宏大敘事的議題，而是決定從一個精巧的切口入手。
他想起了前世九十年代學界關於「現實主義深化」的一場大討論。
那個討論的核心，在於如何看待八十年代初開始出現的，借鑑了西方現代主義手法的寫作探索。
在當下，這股潮流已然萌芽，王朦的《春之聲》、高刑健的戲劇探索，以及青年詩人們的「朦朧詩」，都引發了不小的爭議。
有人視之為洪水猛獸，認為其背離了文學為人民服務的現實主義傳統；有人則將其奉為圭臬，認為這才是文學的未來。
陸澤要做的，不是簡單地站隊，而是要用一種更具建設性的理論框架，將兩者統一起來。
他將文章的標題擬定為——《論現實主義的深化——兼談創作中的現代主義手法借鑑》。
在閣樓昏黃的燈光下，陸澤鋪開稿紙，擰開墨水瓶蓋，思緒如泉湧。
他開篇便明確立場：現實主義依然是我們文學創作的根基與主流，但現實主義並非一成不變的教條。
隨著時代的發展，人們的內心世界變得日益複雜和豐富，傳統的、純客觀的白描式現實主義，在表現現代人微妙、多變的內在情感時，已經顯得有些力不從心。
緊接著，他話鋒一轉，開始剖析所謂的「現代主義手法」。
他將其剝離掉意識形態的外衣，還原為純粹的文學技巧——
比如意識流是為了更好地呈現人物的瞬時思緒，象徵與隱喻是為了表達更複雜含蓄的情感，荒誕變形是為了凸顯現實的某種畸形側麵……
「……我們借鑑這些手法，並非是要顛覆現實主義，恰恰相反，是為了『深化』現實主義。」
陸澤在稿紙上奮筆疾書，「當一個作家能深入到人物的潛意識層麵，將其內心奔騰的思緒與外部現實的變遷交織在一起時，他所描繪的『現實』，難道不是一個更完整、更深刻、更『真實』的現實嗎？」
他旁徵博引，不僅引用了國內新近的作品作為例證，還巧妙地從魯迅先生的《野草》、《阿Q正傳》中尋找依據，證明這種對人物內心世界的極致探索，在我們的新文學傳統中本就存在，並非完全是舶來品。
文章的最後，他總結道：「故而，我們不必將兩者對立起來。優秀的作家，應當像一個技藝高超的工匠，能夠嫻熟地運用各種工具來完成自己的作品。
現實主義的沃土，完全可以生長出現代主義的繁花，而這些繁花，最終會使這片沃土變得更加絢麗多彩，充滿生機。」
這篇文章前後不過五千五百餘字，陸澤卻耗費了足足七個晚上的時間才最終定稿。
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他反覆推敲每一個用詞，確保自己的觀點清晰、論證嚴密，且姿態是建設性的，而非批判性的。
完成之後，他又附上了一封簡訊。
「尊敬的劉明遠編輯：
見信如晤。日前來函已收悉，感念編輯部對晚輩的關懷與厚愛。
近來正全力備考六月份的研究生考試，實難分心進行係統性的創作，深感愧疚。
這篇短文，乃是複習過程中偶得的一點不成熟思考，拉雜寫就，權當是向編輯部交上的一份遲到的思想匯報。
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