第107章 剪輯與日文版（求票求收藏）
這裡，就是上影廠的後期製作中心。
剪輯車間在二樓，一進去，陸澤就聞到了一股混合著膠片、藥水和灰塵的特殊氣味。
整個車間被隔成一個個昏暗的小隔間，每個隔間裡都放著一台他叫不出名字的、像縫紉機和放映機結合體的古怪機器。
機器旁，剪輯員們正埋頭工作，房間裡隻聽得到機器「嗡嗡」的轉動聲和膠片「嘩啦啦」的摩擦聲。
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「這就是剪輯台，我們叫它拉片子」的傢夥。」李立國指著一台機器，對他解釋道。
「拍回來的那些膠片，就是在這裡，一格一格地看，一刀一刀地剪，最後再把它們重新粘起來，變成一個完整的故事。」
他把陸澤領進自己那間稍微寬敞些的辦公室，吳貽弓導演已經在裡麵等著了，正端著個大搪瓷缸子喝茶。
「吳導，您這到得真早。」李立過有些意外。
「我這有些想法來跟你商量商量。」吳貽弓放下茶缸，笑嗬嗬地看著陸澤，「陸澤同誌，你這事真的要來學習後期製作啊。
心陸澤笑著遞上一根煙，「就是好奇來看看。」
吳貽弓接過煙，「來看看剪輯是對的，這樣你以後寫劇本，腦子裡才會有畫麵感，才知道怎麼用鏡頭說話。」
說完，他和李立國一起將陸澤帶到一個小隔間。一個年輕的剪輯員正在聚精會神地對著一台「剪輯台」工作。
李立國指著屏幕上不斷閃回的畫麵，低聲對陸澤說：「這就是吳導拍的《匠心》。現在剪的是一場男主和妻子吵架的戲。
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你看，導演拍了三個機位，一個全景，兩個分別是夫妻倆的特寫。
現在要做的，就是根據他們說話的節奏和情緒，在三個機位之間來回切換。」
陸澤湊過去看，隻見屏幕上，宮雪飾演的男主妻子正紅著眼，責怪達式常飾演的男主，後者一臉憋屈卻一言不發。
剪輯員熟練地轉動著搖杆，讓膠片飛速前進或後退，然後在某個精確的瞬間停下，拿起一把像小鍘刀似的工具，「哢嚓」一聲，將膠片切斷。
然後又從掛在牆上的一排排膠片條裡找出另一段，用一種特殊的小刷子在膠片斷口處塗了點東西，再把兩截膠片對齊，用壓板壓住。
「那塗的是什麼？」陸澤好奇地問。
「膠片黏合劑，我們都叫它片膠」。」李立國解釋道，「這活兒是個精細活，塗多了，乾得慢，還容易在銀幕上留個臟點。
塗少了，粘不牢，放映的時候一過片門，「啪」，斷了，那就是放映事故。」
陸澤聽得津津有味。他看著那些被剪輯師賦予了新生命的影像片段，再一次真切地感受到，電影這門藝術，遠不止是寫個好故事那麼簡單。
它是一門關於光影、節奏和時間的魔法。
七月的東京，暑氣蒸騰。
在千代田區音羽的講談社總部大樓裡，一間安靜的會議室內，氣氛卻比窗外的氣溫還要熱烈幾分。
文藝第三編輯部的資深編輯佐藤信，正有些激動地拍著麵前一疊厚厚的稿紙，那上麵是毛利雅人耗費了整個學期的心血翻譯出來的《春分》上半部日文版。
「毛利君，了不起！你和你的叔叔發掘到了一個真正的寶藏！」佐藤信的目光灼灼，看著坐在對麵的毛利雅人叔侄。
毛利雅人的叔叔，在講談社擔任涉外版權工作的毛利健次郎，則顯得沉穩許多，他扶了扶眼鏡，問道：「佐藤桑，你的意思是，這部作品的質量，值得我們啟動向中國官方的申請程序？」
「不是值不值得，是必須！立刻！」佐藤信的語氣斬釘截鐵，「我這幾天幾乎是熬著夜讀完的。這部小說，非常宏大，充斥著現實主義的風格。
它描寫的不是我們熟悉的那個充滿口號和鬥爭的中國，而是一個活生生的、充滿了泥土氣息和人性掙紮的中國農村。」
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