著桌上的書開始拆解計劃：「首先，你得把《紅樓夢》從頭到尾熟讀，再對照這本《紅樓夢人物評傳》，把林黛玉的性子、處境、甚至她為什麼愛掉眼淚都摸透。」
他又拿起那本《文藝·戲劇·生活》，「還有這個，你得改改越劇的表演習慣，舞台劇得誇張些才能讓台下觀眾看清，可電視劇不一樣，得貼近生活，要讓電視機前的觀眾覺得這就是林黛玉本人。」
陶惠敏皺著眉，有點摸不著頭腦：「那我該怎麼改呀？怎麼表演才對呢？」
「按國外的表演理論，主要分三種：體驗派、表演派，還有你熟悉的戲劇派。戲劇派就是舞台劇的演法，跟你唱越劇的路子差不多，講究程式化。」伍六一耐心解釋。
「那另外兩種呢？」陶惠敏追著問。
「體驗派不適合你，你學表演派就行。」
伍六一翻了翻《文藝·戲劇·生活》，指著其中一頁，「這本書裡有表演派的基礎技巧，你可以照著學。」
他沒細說體驗派，他也不想讓陶惠敏學體驗派。
體驗派要完全代入角色，把自己當成劇本裡的人，過角色的人生。
像張國榮、王誌文、周迅都是體驗派，演得是好，可太容易陷進去。
演小醜的希斯·萊傑，把自己關在酒店房間裡43天，拒絕外界接觸，通過觀看暴力視頻、寫小醜日記、反覆練習詭異笑聲和肢體動作，模擬精神病患者的心境。
演完了，自己也抑鬱了。
不久之後，就因為長期沉浸角色後難以抽離、精神壓力過大，服用藥物過量死亡了。
就連陳小旭，嚴格來說也是體驗派，拍戲時一度分不清自己是陳小旭還是林黛玉，拍完後長期情緒低落，後來還出了家，41歲就因乳腺癌去世。
而這種病，和長期負麵情緒脫不了乾係。
伍六一不想讓陶惠敏走這條路，哪怕入門慢一點，也要選更穩妥的表演派。
而表演派，就是需要大量的程式化的積累。
簡單講，你扮演歡樂，就可以在腦海中想像歡樂的事，來移情。
快樂有很多種，但表現出來，可能就是同一種。
梁朝偉、鞏俐、陳道明都是這個路子。
伍六一待不了多久，他明天就要趕回燕京，沒多少時間能留在杭城。
所以趁著今晚，他乾脆開啟了「突擊軍訓」，想把自己知道的關於林黛玉角色、表演技巧的乾貨，一股腦都教給陶惠敏。
這一學便是三個多小時。
陶惠敏都不禁有些乏了。
伍六一說道：「歇會兒吧，我教你唱首歌。」
陶惠敏的眼神裡多了一絲活泛，「六一哥，你教我唱歌嘛？不要吹牛哦，我嗓子在越劇團裡，都被誇是頂好的。」
「咳咳！我教你唱法，又不是和你比唱功。」
「嘻嘻！那你唱給我聽聽。」陶惠敏笑道。
「你聽好，這首歌，選角的時候可能派上大用。」
伍六一說完，捏著嗓子唱道：
【花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
遊絲軟係飄春榭，落絮輕沾撲繡簾...
..】
陶惠敏聽著聽著，嘴巴不禁張大了。
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雖然六一哥唱的明顯是女聲歌曲，可這聲調頗為婉轉動聽。
如怨如慕，如泣如訴。
陶惠敏從詞上，判斷出這是黛玉的《葬花吟》。
越劇團也分不同的派係，袁派、範派、尹派、王派、徐派等...
陶惠敏是尹派，特點是唱腔深沉雋永，纏綿柔和，多在中音區運行，注重字音吐清。
而王派唱腔淳樸委婉，節奏多變，真情實感，以情動人。
她曾去滬市戲劇團裡，親眼看過王派排過的《葬花》。
裡麵也是唱得這首《葬花吟》，拋開唱作人來說，從曲目的本身水平來看，六一哥唱的這首，明顯要優秀的多。
【爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？
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