第188章 紅樓夢劇本研討會
《棋王》原著故事發生在雲南，可伍六一沒去過那，改編時便將背景挪到了冀省。
謝鐵離最終把下鄉體驗地，定在保定安新縣的白洋澱。
這地方離燕京不算遠，也就二百公裡左右，擱在當年知青下鄉的年月，能分到這般燕京遠郊水鄉的，多是有點門路。
大多是知識分子的後代。
像芒克、根子、多多這些人，當年就在白洋澱插隊時，靠地下文學沙龍搞創作，最後還攢出了「白洋澱詩派」。
一大早天還沒亮，伍誌遠就和梁嘉輝、張峰毅坐上了開往安新縣的綠皮火車。
臨走前，伍誌遠為了劇組籌備，連著加了好幾天班，今天又起得早，一上車就找了個座椅坐下，頭靠著椅背假寐。
旁邊的梁嘉輝倒精神，手裡攥著劇本，一頁頁翻著。
等窗外漸漸透出光亮，金色的陽光透過車窗斜射進來，晃得人睜不開眼，伍誌遠才緩緩睜開眼睛。
剛一抬眼，就見張峰毅的大臉湊在跟前，帶著憨厚的笑：「伍導演，您醒啦？我從家裡帶了大餅子，您吃不吃？」
伍誌遠順著他的手看向小桌板。
金黃的大餅攤在上麵，外皮泛著油光，麥香隱隱飄過來，勾得人食慾大動，可他又有些不好意思，笑著推辭：「這不合適吧？平白吃你的東西。」
「這有啥不合適的！」
張峰毅連忙把大餅往他手裡遞，語氣裡滿是感激，「該謝的是我！還得虧了您兒子伍六一，要不是他兩次舉薦我，一次是《火燒圓明園》裡的石匠，一次就是這次《棋王》，我哪能拿到這麼好的機會？」
伍誌遠知道，國家一年上映的電影都是有數的，即便是他之前演了祥子，可依舊不是一直有戲拍的。
所以，連著兩次能拿到重要角色，的確是有恩情的。
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他接過大餅，笑著問：「這我還真不知道這事。」
「伍編劇真是好人。」張峰毅說得格外認真，「之前在《火燒圓明園》劇組，聽說之前我們吃的都是饅頭鹹菜，伍編劇來了之後，我們才有肉吃，下了戲還有茶水喝。」
一旁的梁嘉輝聽得有些坐不住了，開口道：「那其實也是李瀚祥導演出的錢。」
張峰毅爭了一句：「那伍編劇來之前，李導怎麼沒想到？」
「這....」梁嘉輝說不出話來，於是轉移了話題，「伍編劇不僅是個好人，更是個神人。」
伍誌聽這話，有些懵，問道：「這是怎麼回事？」
「他會算命！」
距離培訓班結束已經月餘，由伍六一指導、管模業總纂，培訓班全體學員共同創作的《檀香刑》，早早就被王濛預定。
成稿後全文共分三期，第一期直接刊發在了《人民文學》第六期上。
文章一經麵世，就在文壇掀起了軒然大波。
最引人熱議的，是它奇特的集體創作模式。
縱觀文學長河，上一次以「眾人集思廣益」成書的，還是孔子的《論語》。
一百多名學員各獻所長、合力打磨，單是這個名頭，就足以勾起所有人的好奇，成了圈內熱議的焦點。
更讓人意外的是，這部集體作品竟出奇地精良，完全沒有拚湊的散亂感。
《人民文學》在第一期的編者按中，將其定義為整部作品的「鳳頭部」，還特意點明了文中融入的多種現代派寫作技巧。
比如用「感官通感」描寫刑罰場景，將視覺的慘烈轉化為聽覺的刺痛、觸覺的灼燙。
以「多視角敘事」勾勒人物，從子手、受刑者、旁觀者的不同立場切入，讓故事層次愈發立體。
更借鑑了潛文本與對話冰山，用看似誇張的對話與細節，暗喻時代的沉。
這些技巧並非生硬堆砌，而是與故事的內核深度融合，既保留了題材本身的厚重，又賦予了文本新鮮的閱讀張力。
文壇的討論聲越來越烈，《人民文學》當期銷量暴漲40%。
不少讀者看完第一期就開始翹首以盼後續。
連帶著「文學素養培訓班」和管模業等學員的名字，也跟著火了起來。
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