第193章 小百花的競選
伍六一一頁接著一頁看下去。
文章又是經典的第一人稱敘事。
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餘樺在培訓班時候，和伍六一提過，他十分喜愛這種敘述方式。
他認為以敘事者視角感知世界，容易共情角色的情緒和經歷。
在看《棋王》的時候，就受到了這種敘述方式深深的影響。
故事講述了成人禮之後的「我」經父親允許後獨自出門遠行的經歷。
「我」在路上搭車，與司機一起踏上旅程，途中汽車拋錨，一群人搶走了車上的蘋果。
「我」因阻攔被打傷，而司機不僅對搶蘋果的行為漠不關心，還拿走「我」的行李驕傲地離去。
最後「我」隻能孤獨地坐在拋錨的車裡。
文章的結尾寫道：「遍體鱗傷的我，鑽進遍體鱗傷的汽車。我無限悲傷地看著汽車，汽車也無限悲傷地看著我。
我躺在汽車的心窩裡，想起了那麼一個晴朗溫和的中午，在窗外看到父親正在屋內整理一個紅色的背包，我撲在窗口問：「爸爸，你要出門？
「」
父親轉過身來溫和地說：「不，是讓你出門。
「讓我出門？」
「是的，你已經成年了，你應該去認識一下外麵的世界了。」
後來我就背起了那個漂亮的紅背包，父親在我腦後拍了一下，就像在馬屁股上拍了一下。
於是我歡快地衝出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來。」
伍六一看完了全篇，並不覺得，他受《棋王》的影響更多，反而是受卡夫卡的影響最深。
字裡行間之中，還能感受到模仿卡夫卡的影子。
這種打破傳統敘事模式，摒棄線性敘事與寫實手法，以荒誕、碎片化的表達，很有先鋒感。
不得不說，餘樺同學的這篇作品的進步是巨大的。
伍六一記得，往後幾年餘樺有一部作品，叫《十八歲出門旅行》。
稱得上，他早期的成名作之一。
和當下的這部《成年後出門旅行》，文字內容上雖有所差別，可在文章的內核上是保持一致的。
都是通過一個少年荒誕而痛苦的初次歷險，成功地構建了一個關於成長的現代寓言。
如今早了幾年，便達到了這樣的水平。
無疑是種巨大的進步。
千萬別小看這短短幾年的提前開竅。
人在思維最活躍、感知最敏銳的年紀，一旦捅破創作的窗戶紙，往後的路可能就徹底不同。
或許是更開闊的視野，或許是更紮實的筆力，誰也說不準這份早慧會帶來怎樣深遠的影響。
伍六一指尖輕輕敲擊著稿紙，眼底滿是期待。
他忽然很想看看，在自己的助力下，餘樺會不會超越原本的軌跡，創作出更驚艷的作品。
尤其是長篇。
相較於管模業來說，長篇小說一直是餘樺過往的短板。
不過，這篇投《西湖》可就太浪費了。
《西湖》畢竟隻是市級刊物，隻在杭城附近小範圍流行，最多也沒超過十萬月銷。
伍六一決定擅作主張，把這篇作品送到《燕京文學》。
餘樺也不用在衛生院受鳥氣了，估摸著能調到他夢寐以求的文化館了。
隨著《棋王》劇組的籌備完成，開機儀式也正式開始了。
拍攝地點也選在了伍誌遠和梁嘉輝之前鍛鏈過的地方。
冀省的白洋澱。
伍誌遠便很難來回往返，隻能住在那邊，一周回來一次。
每次回來，伍六一發現老爸更黑了，甚至瘦了。
要知道，上次下鄉體驗，老爸都沒瘦。
一問，原來是謝鐵離謝導，年事已高，精力不濟。
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