“電影院線早在開始做線上影院的時候，就在掙紮著爭取觀眾了。好在大熒幕的魅力是無可取代的，所以就算爭奪上座率越來越激烈，手段花樣越來越多，但市場依舊很難衰敗。可電視劇這部分，從短視頻時代的崛起，觀眾的觀看耐心就越來越低了，普通電視劇四十分鐘講的劇情，短劇三分鐘就講完了，這種刺激對觀眾來說，是巨大的。”
三分鐘就能獲得四十分鐘，甚至超過四十分鐘的快樂，觀眾怎麼會拒絕呢。
“很多調查都表明，現代人的注意力都在逐步下降，有些人的注意力甚至就幾秒鐘。”
仙君翻出幾個短劇平台，“不過其實就算是大熒幕，黃金鏡頭也始終都是幾秒鐘而已。隻不過長劇有一個鋪陳，拉滿了觀眾的期待，就好比複仇題材的作品，觀眾最喜歡看的，就是複仇的那一刻，過程也隻是在給觀眾製造饑餓感。短劇最中心的概念，就是高效率的儘情給觀眾喂食，不然觀眾吃飽，卻讓觀眾一直有的吃，最後吃的最飽。至於吃的好不好，就是另一回事了。”
蔡蔡接過看了看仙君隨手給她點開的短劇視頻，確實有這種感覺，但是，“怎麼感覺都是平麵？好像在看連環畫兒。”小人兒書的樂趣，誰都能get到，這些短劇給蔡蔡的感覺，就是小人兒書。
仙君很滿意蔡蔡的敏銳，“畫麵的刺激感是遠大於動作的。比如曾經一度的影視作品，任何武打動作都有定格，還三百六十度的定格拍，打得不好看拍攝省事是一回事，畫麵更能凸顯人物，刺激觀眾視覺，才是關鍵。而這個刺激，就是給觀眾一個主觀的獨立幻想的空間。讓觀眾有豐富的解讀思維。”
名畫能讓人看一輩子都不膩，魅力就在這裡——解讀。
“所以影視劇的好鏡頭，基本上都是無聲的。”
蔡蔡點點頭，沒繼續在看短劇，因為在她看來，這幾個短劇分鏡好差啊.......演技就甭提了，隻是有幾個演員的臉還算可以，挺有故事感的，但說台詞好像背書，感情起伏節奏不對，反正，看不下去.......
“看不下去很正常，因為很多短劇也不是為了讓觀眾看下去的。分鏡的設計差，但簡單故事感是有的，這就方便觀眾隨時瞄一眼的時候，都能知道這段劇情是在講什麼。”
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蔡蔡明白，是的，最簡單的分鏡就是主演占畫麵的三分之二，剩下就是配角，沒有背景沒有道具，都是人。前後站位，或者對角站位。剛才看了幾眼的短劇好幾個都是對角站位。如果都是主演，那就左右站位，麵對麵。
“讓觀眾時時刻刻都可以理解劇情，這就是短劇最大的優勢。長劇裡，除非主角很好看，也是用站位和造型。”蔡蔡覺得短劇就是取用了長劇最精華的部分，然後糟踐著用。
“........”這麼說也沒毛病，就是好難聽。
蔡蔡還看出來，“短劇都把演員臉譜化了，觀眾根本記不住誰是誰吧？”這樣一來，就算短劇演員長得不錯，有記憶點，也會被抹掉的。長劇會格外注重加深演員身上的某種特質，也是就記憶點，可短劇甭說在乎演員身上的記憶點了，甚至的完全在抹殺。
“且不說流入短劇市場的演員們，有幾個身上有記憶點有特質的，就說短劇的興起，也不是為了捧演員。”仙君敲著桌子，“說隻是為了錢，有點難聽，誰還沒個夢想理想了，但短劇市場的基本策略，就是為了流量，為了錢。這樣一來，演員身上有記憶點，反到吃虧了。因為不好用了。這裡用完，哪裡就不能用了。所以就發展成現在這樣，刻意的抹殺演員本身特質。”
蔡蔡聽完沉默了。好可惜啊.......
“有的短劇演員發現了，但也毫無辦法。有的掙脫出來，最後還是回去了。長劇排斥短劇演員，不是簡單的封鎖市場，而是很多短劇演員身上，染上了壞習慣。戲裡戲外，都有壞習慣。長劇市場再如何爛，起碼的底線還是有的，但短劇裡的底線，不能說沒有，但也不多了。”
仙君打開這六個女演員的資料，“這六個都是掙脫出了短劇市場，重新再長劇市場底層爬上來的。所以她們才會珍惜一切上鏡機會。因為再如何，也不會比沒有工作強得多了。”
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