壁畫的剝離難度比預期低。
他閉上眼，把意識像薄刃一樣插入黏合層，沿著壁畫邊緣緩緩推進。剝離過程很慢，比前幾件都慢得多，他沒有催促，讓意識按照黏合層的自然走向推進。當最後一層連接徹底分離時，他用空間鎖定住壁畫，將整幅壁畫無聲地收入空間。原位置留下一麵灰褐色的牆皮，看起來像壁畫因年久脫落留下的空位。
他轉過身，走向下一件目標。商周青銅尊在隔壁展廳，獨立展櫃，有壓力感應底座，處置方式和第一件青銅盤類似。
他重複了同步置換的動作，這一次比第一次更加熟練、更加精確，替代品落在底座上幾乎沒有晃動。宋代汝窯天青釉盤、宋徽宗《臘梅山禽圖》、唐代寫經、西周康侯簋他一件一件地處理，每一件都用不同的方式、不同的替代品、不同的技巧。同一件展品上他沒有停留超過兩分鐘，整個展廳他已經來回走過好幾輪，輕車熟路。
當他收走最後一件目標文物時，中國館的展櫃已經換了十幾件「新麵孔」。那些替代品在黑暗中靜靜地躺著，乍看之下和原件幾乎沒有區別，隻有靠近了才能察覺材質的差異和工藝的粗陋。但那些細微的差異需要專業的目光才能發現，普通巡夜人的手電筒遠遠掃過，不會察覺到異常。
段成良在展廳中央站了幾秒，把意識探向四周，確認巡夜人還在東翼，沒有任何異常響動。然後他瞬移出中國館，穿過維修通道，返回雨幕中。雨比來時更大，他走進那片雨幕，外套很快濕透，鞋底沾滿泥濘。他沒有回頭，也沒有加快腳步，以不變的速度穿過街道，消失在夜色深處。
回到小屋，他關上門，靠在門板上，長出了一口氣。他沒有急著開燈，在黑暗中站了一會兒，聽著窗外的雨聲，然後走進空間。
空間裡，那些新收來的文物整齊地排列在草地上一青銅盤、畫軸、佛像、壁畫、瓷盤、寫經捲軸—每一件都在月光下泛著不同的光澤，像一群離散多年的故人終於重新聚首。
段成良蹲下身，一件一件地看過去，指尖輕輕拂過那些銘文和紋路，感受著從青銅和絹帛深處傳來的溫熱脈動。他在那尊漢白玉佛像前停得最久，看著月光穿過雲層落在佛像的麵容上，把那道慈悲的弧度勾勒得分明。
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還有很多件。分布在倫敦、巴黎、紐約、東京的博物館、倉庫和私人展櫃裡。這隻是開頭。但他的行動窗口還在，而那座博物館還不知道——自己已經被掀開了一條縫。
他站起身，走出空間，關上了身後的門。窗外，倫敦的雨還在下，泰晤士河的水麵在夜色中泛著細碎的光。他站在窗前，望著那座博物館的方向，在心裡默默地清點了一遍今晚的收穫—十一件，每一件都值得用一生去追回。
他打開筆記本，翻到寫滿了計劃的頁麵，在最下麵加了一行字：「第一批：十一件。
路線：已驗證。窗口：繼續可用。」然後他合上本子，靠在椅背上，閉上了眼睛。
大英博物館發現異常是在第二天的清晨。例行展品檢查安排在開館前一小時，檢查員沿著中國館的展櫃一路走過去，逐一核對展品狀態直到他發現了一絲異常。
那件西周青銅盤的展櫃玻璃上有一層薄薄的霧氣，像是被人隔著玻璃呼過氣。他俯身擦拭霧氣，自光落在展櫃內的替代品上。
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