並不在意鄰居怎麼議論，他隻是在泛光燈持續亮著的時候，才能勉強合眼躺下。
不知道從什麼時候開始，睡覺對他來說都成了一件很奢侈的事情。
但新的進展其實並沒有出現。那些被盜的文物的確沒有出現在任何公開的市場上，也沒有通過他們熟悉的那些中間人流出。
他們越是努力去查，就越像在一麵平整的牆壁上反覆尋找一道不曾存在的裂縫。
唯一的結論是：那些東西確實消失了，像是從歐洲的收藏體係裡被連根抽走了。警方那邊偶爾有一些零碎的回應，但大多是官方的、克製的、無實質信息的話術。「正與國際同行合作調查」「正對案發現場進行進一步分析」——每一句都像是從同一套稿子裡拆出來的不同段落。
慕尼黑的克勞斯·馮·貝格曼是一位六十七歲的退休工業家，長年沉浸在私人博物館的寂靜中，他家裡有一間恆溫恆濕的地下室，專門存放他四十年來從各地收集來的東亞瓷器、漆器和銅器。
第一次聽說杜邦和韋伯他們的事時，他隻是皺了皺眉，沒有採取行動。第二批消息傳來後，他關掉了地下室的恆溫係統，把櫃門全部鎖好，又加了一道外門鎖扣。
第三天晚上，他走進那間地下室，打開一個存放宋代瓷盤的櫃子，確認它還在。接著打開第二個，確認它在。第三個，也在。他靠著牆站了一會兒，沒有再開其他的櫃門，然後退了出去，把外門鎖好，把鑰匙放回抽屜。他在書房裡坐了一會兒，目光落在窗外的庭院裡，那裡什麼也沒有，隻有一盞園燈在風裡微微晃動。
突然感覺這些愛於生命的東西，原來覺得特別有意義，充滿樂趣的事情，索然無味了起來。他忍不住想，是不是該換一個興趣愛好，換一種活法？
還有一位收藏家沒有公開姓名，隻在倫敦蘇富比的一位中間人圈子裡被提及過一次。
據說他手裡有幾件從敦煌流失的絹畫，一直存放在瑞士一家銀行的保險櫃裡。失竊潮發生後，他派人去確認了那幾件絹畫的狀態，得到的回覆是「一切正常」。但他仍然沒有把它們從保險櫃裡取出來，也沒有把它們運到別處。他說不清為什麼，也沒有向任何人解釋過，隻是告訴中間人：「暫時保持原狀。」
與此同時，新的失竊消息依然在零星地傳來阿姆斯特丹一位收藏家報失了一件商代玉器，慕尼黑附近一棟私人別墅裡的一幅明代畫卷也在同一周內被發現替換為仿品，佛羅倫斯郊外一座莊園的東方漆器展櫃也在某天早上出現了類似的痕跡。這些失竊案之間沒有任何明顯的聯繫，時間也不規律，仿佛那個幽靈隨意挑選著目標，完全沒有固定的節奏。
歐洲的文物保險業也受到了影響。幾家主要保險公司陸續提高了東方文物的保費，有些甚至暫停了對特定類別藏品的新保單審批。
倫敦勞合社的一位評估師向客戶建議，在保險條款中增加「不明原因失竊」的附加條款，並補充了一句「最好保持展品的定期拍照記錄」。他沒有說明這些建議跟最近的失竊潮有什麼關係，客戶也沒有追問。雙方隻是對視了一下目光，然後各自移開視線。
媒體方麵，BBC在晚間新聞裡用了一段不到一分半鐘的報導，畫麵是蘇黎世私人博物館緊閉的門和杜邦畫廊外掛起的「暫停開放」告示牌。
旁白說：「近期多起東方文物失竊案，調查仍在進行中，尚無嫌疑人信息。」然後畫麵切到了其他的新聞。但收藏圈裡私下流傳的消息遠不止這些一有人在閒聊中提到，有幾家博物館已經悄悄調高了夜間巡邏的頻率，另一些人則開始私下聯絡，試圖建立一個不依賴警方的信息交換網絡。
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