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第2輪考核要求是：以柏葉星的景色為例，創作出一幅主題為“向死而生”的繪畫作品。
這就說明，第2輪考核的畫作並非需要一比一的寫生還原，而是汲取柏葉星的風景靈感，進行二次創作和表達。
林非染答應唐清銀，在第2輪考核中，會讓她看到自己的色彩水平。
通過第1輪考核公開點評，林非染對身邊大部分同學的水平和風格都有了大致了解。
除去弗萊那種色彩恐怖詭異的風格，大部分同學的色彩風格偏向也都是亮麗明豔，包括謝少白和何絮，也是一樣。
尤其是何絮，高飽和的色彩表達就是她的特點。
因此林非染那時候就想好了，他要用一個與眾不同的顏色表達。
他要在一眾亮麗明豔的色彩中，脫穎而出。
他打算創作一幅色彩低飽、高級灰的畫。
在上一世，這類顏色有段時間還曾經在大眾文化中“文藝複興”過，這就是大名鼎鼎的——莫蘭迪色係。
當時火到什麼地步呢？
連許多不了解藝術，不知道莫蘭迪是何許人也，但看到一些低飽和、令人舒適的顏色時，一頂“莫蘭迪色係”的帽子，就扣了上去。
那會兒“莫蘭迪色係”的服飾、濾鏡是滿大街，是流行時尚的代名詞。
其實這也變相說明，這類顏色，很多人會喜歡。
莫蘭迪這位大師其實最令人熟知的，是他各種深思後繪畫出的靜物畫，風景也有，但不多，畫風樸實，簡單，概括，並不如其他風景大師的畫作那麼令人驚豔。
但他的色彩理念卻給後人帶了深遠影響。
大量運用各種降純後的灰調中性色，探尋各種灰調間的變化、微差與和諧。此外，畫麵中的微微光感，也讓畫更顯得自然，擁有氛圍感。
表現形式和風格林非染已經確定，剩下來的，就是破題。
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他該用創作一幅什麼樣的內容。
向死而生，死亡與新生，可以是死與生的轉化，最後的重點是落腳點在於“生”。
林非染忽然想到了一個典故——腐草為螢。
這最早記錄於《禮記·月令》，“季夏之月……腐草為螢。”
也有詩句化用了這個典故：夢裡有時身化鶴，人間無數草為螢。
這二者都蘊含了古人的浪漫奇想。
腐草可以幻化為漫天飛舞的螢火蟲。
當然了，這是古人的幻想，腐爛的草自然不會變成螢火蟲。
按照後來現代的科學說法，應當是夏日的螢火蟲會在水草邊產卵，落入草根泥土中，次年破繭而出。
但“腐草為螢”這個典故，以及典故後蘊含的深意，意境深遠，充滿哲思。
腐草落敗，轉化為生動的螢火蟲，死與生就此轉換，自然循環。
林非染打開藝術生成器，先將大背景色調定下，很快，灰藍色的夜景基調占滿畫布。
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》令月·記禮《自出】螢為草腐，月之夏季【.1：釋注
》城甕鐵州歸送目·沙溪浣《乾元張代宋自出】。螢為草數無間人，鶴化身時有裡夢【.2
