既然要看書法，陳文驊索性就認真看起來了。
這個時候，他的腦海之中，就浮現出一種最為讓正統書法家深惡痛絕的「館閣體」！
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一想到這，他就感慨連連，「老弟，要擱明清，你這是要參加殿試的進士之才啊，說不定還真拿下一個狀元的名頭呢！」
他也不是開玩笑，館閣體，明清科舉專用字體，筆法要精，結構要熟，工工整整，高效書寫，不僅考驗對筆法對字形結構的理解，而且還要寫得快。
因為清代的殿試，是要求寫一千到兩千字的策論，全部都是小楷，固定格式，固定大小，不能塗改，整齊劃一，所以參加這個考試，先不談文章內容，光書草稿跟正文差不多就要4000字，就是一個巨大的工程。
偏偏，眼前蘇亦的論文草稿，就有一種他在看明清科舉狀元寫策論的感覺。
對於陳文驊如此直白的誇獎，蘇亦倒是哭笑不得，「老陳，浮誇了啊！」
陳文驊搖了搖頭，「還真不是，是老哥我膚淺了！」
清代殿試要考館閣體，實際上也是把書法當成一個篩子。
在上位者看來，能夠寫好館閣體的人，一定是心思縝密，性格沉穩，而且精力充沛。
並且，殿試考試，還不允許錯字漏字，必然精神高度集中，一天下來，對人的精神跟體力都是一個非常大的消耗，就這種情況之下，還能夠寫得如此美觀工整，文章又寫得有理有據，這不是人才什麼是人才？
因此，看著蘇亦的草稿上的字體，他才有如此感觸。
果然，天才的能力是體現在方方麵麵的啊！
因此，他好奇，「老弟，我看你的書法，有一些館閣體的風格，老弟平時都是怎麼練字的？」
既然對方提及館閣體，那麼蘇亦就知道他說的說法，是毛筆而非鋼筆了。
「確實有一些館閣體的影子，我習字，也確實按照這個風格來練習，並且我爺爺是根據元代大儒程端禮的《程氏家塾讀書分年日程》來練習的。」
對此，陳文驊還真不太了解，「怎麼說？」
於是，蘇亦說道，「小學習寫字，必於四日內，以一日令影寫智永千文楷字。如童稚初寫者，先以於昂所展千文大字為格，影寫一遍過，卻用智永如錢真字影寫。每字本一紙，影寫十紙。止令影寫，不得惜紙於空處令自寫，以致走樣，寧令翻紙，以空處再影寫。如此影寫千文足後，歇讀書一二月，以全日之力，通影寫一千五百字，添至二千、三千、四千字，以全日之力如此寫一二月乃止。必如此寫，方能他日寫多，運筆如飛，永不走樣……」
頓時，陳文驊恍然。
「果然，下了苦功夫啊！」
隨即，他又感慨，「之前在文物出版社，王戴文主任，還曾經感慨你為『朱門高徒』，當時我還有些疑惑，現在看來，估計是王主任看到你的字體之後，才會有此印象。」
元代程端禮的《程氏家塾讀書分年日程》，其實就是宋代朱熹「朱子讀書法」的衍生物，使之形成條理清晰的規章。
這種朱熹理念的踐行者跟推廣者培養出來的弟子，說一句朱門高徒也不為過。
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對此，蘇亦能說啥？
聽到「書院小二鬆」都能聯想到魯迅先生「兩株棗樹」的天才，從程端禮聯想到「朱門高徒」，也不是什麼不可思議之事。
……
其實，對於蘇亦的快，感受最強烈的人，不隻是陳文驊，還有《文物》編輯部的編輯小張。
小張，全名張誌生，三年前，從北大歷史係畢業，被分配到文物出版社，到目前為止，還是一個新人。
前幾日，蘇亦在《文物》編輯部的研討會，就是他擔任的記錄員。
之所以讓他充當記錄員，就是因為他主要負責跟蘇亦對接的編輯。當初之所以選擇讓他跟蘇亦對接，就是考慮他北大考古專業畢業的。
研討會結束還不到一周的時間，在編輯部王主任的催促之下，這一天，一大清早，張誌生就騎著二八大槓從故宮城隍廟的文物出版社朝著西郊的北大燕園趕。
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