他來之後，莫高窟周邊乃至於整個敦煌都有波斯菊。
其實這種來自西域的花很適合在那裡生長，自從常書鴻帶去花籽，種下它們，波斯菊就在敦煌紮下了根，長得非常茂盛，非常漂亮。
終究是藝術家，嚮往著美好浪漫的生活，就算在艱苦的戈壁荒漠之中，也要用花花草草來點綴著它。
如今，莫高窟綠樹成蔭，白色、粉紅、玫瑰紅的波斯菊盛開，這就是常書鴻先生的功勞。
常莎娜先生在自己傳記之中就說過，「每當看見波斯菊我就想起爸爸，在我的心目中，波斯菊就是爸爸的象徵。」
因此，蘇亦對莫高窟的波斯菊，也印象極為深刻。
又因為了解到常莎娜先生寫生的時候，很喜歡繪畫花卉圖。於是，蘇亦在湖畔寫生的時候，還特意繪畫了一幅彭小民他們一幫小孩在波斯菊花叢中嬉鬨的畫作。
到時候見麵，贈送給常莎娜先生，對方應該會喜歡的。
終究是自己前世的偶像，他也期待回到京城跟對方見麵的場景。
說回敦煌文物保護，防沙防洪都是大方向的，具體方麵，就是落實到壁畫與彩塑的保護之中，這個年代，因為科技水平的限製，研究所這邊對於壁畫病害原理的了解也是比較有限的。
比如返鹼問題。
嗯，學名叫鹽析。
很長一段時間，研究所都不知道壁畫會返鹼。總是習慣性覺得，西北地區乾旱，洞窟之中基本上不會存在水分，因此，不太會去關注返鹼的問題。
實際上，並非如此。
莫高窟地處乾旱的沙漠環境，但洞窟內仍存在水分來源：比如雨水、雪水通過山體岩石縫隙滲入洞窟，或地表濕度變化導致地下水蒸氣向上遷移；洞窟內人體呼吸、散熱產生的水汽，以及保護過程中通風不當、局部潮濕都是存在的。
因此，隨著溫度與濕度的變化就會出現鹽析問題。
出現鹽析，就會有起甲、脫落、褪色一係列連鎖反應，那咋辦？就是清除鹽析之後多出來的鹽分啊，最好，當然就是要控製洞窟的相對濕度。嗯，這個方法，前世莫高窟已經在做了，現在嘛，肯定是沒有這個條件的，但是清除鹽析之後的鹽分還是可以做的。
現在蘇亦寫的報告，也提及這一點，主要還是讓研究所這邊有這個意識。
此外，就是太陽光對壁畫的傷害問題。他也解釋了一些原因，當然，也不能對研究所這邊有太過苛刻的要求，想要臨摹，就必須要借光，不借光，就要開燈。反正，不管乾啥，燈光以及自然光對壁畫的傷害問題，是沒法避免的，除非不臨摹，但這也不現實。
現在可不是前世，沒有那麼多高科技手段，更談不上數字莫高窟的保護方式。
此外，就是控製遊客的問題。
這個方麵，蘇亦也一筆帶過，這年頭，除了每年浴佛節的時候，會有大量本地人過來趕廟會之外，能夠來敦煌參觀的人極少，太遠，交通不方麵，前世那種堵駱駝的盛況，在這個年代的敦煌，是不存在的。
反正他這個報告，想到哪裡就寫到哪裡。又不是論文，也不需要列出參考文獻，因此，他基本上把自己知道的，並且這個年代能夠解決的問題都提出來了。
至於一些超出時代的認知，就沒有必要說了。
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未來研究所這邊能夠執行到幾分，就不是他能夠乾預的事情。
儘人事，聽天命。
但常書鴻先生還重點提及報告這件事，說明他對此還是很重視的。
因此，結束談話之後，蘇亦就返回宿舍把報告拿過來給常書鴻。
對方接過報告，也沒有讓他離開，而是直接翻看報告，看了十幾分鐘，望向的蘇亦的目光一變再變。
果然，常書鴻也看出關鍵的部分了。
「鹽析？你確定咱們莫高窟的壁畫會出現鹽析現象？」
蘇亦篤定道，「百分之百，這是所有壁畫，都會存在的問題，咱們莫高窟比較嚴重而已，至於具體原理啥的，我就不是很清楚了，這一點，常先生您需要到蘭大或者其他院校去找地質學相關專業的人過來做調查研究。」
他之所以對此印象深刻，主要是前世敦煌研究院的王旭東院長，嗯，也就是後來故宮博物院的院長，對方就是這個方麵的專家。
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