這首曲子來說，想聽你說說改編的大體思路是什麼？”
“我做過很多次《H.Blood》改編，最多人知道的就是Youtube上傳的那一版。”
談到曲子，謝瀾放鬆下來，“原動漫是一個絕望之後重新啟程的故事，OP曲風燃中混著悲傷，但為了配合劇情，激烈要遠大過悲傷。在改編時，我想增強樂曲敘事中的絕境氛圍，所以多加了一段旋律，在觸發前用了對文式的多重變奏，一共二十個小結，把聽者和演奏者的旋律推拉到最高點，大概是這樣的思路。”
凱姐聽他說著，隨手點開相關視頻，把那小段放了一遍。
“吸引我的也是這裡。”她笑道：“其實民間有很多人會用反複變奏的方式改編，大多為了炫技，但我覺得你的特別不一樣，對於感情和節奏感的把控力很強，你在改編時有整理過大致的節奏線嗎？”
謝瀾搖頭，“沒有，就是憑感覺。”
“這就是老天爺賞飯吃了。”凱姐扭頭對裴說道。
裴隻點了下頭，繼續仔細瀏覽著iPad上謝瀾發來的資料。
其實從一進門，謝瀾就覺得這個人有些怪。
有些……不能說不太友好，而是有些冷淡。
謝瀾看了他一眼，又在凱姐說話時收回視線。
凱姐明顯做過功課，順著《H.Blood》往後問，問到的都是謝瀾稱得上裡程碑的改
編曲，此外還重點問了那次草地音樂會，在確定各個樂部編曲都是謝瀾一手抓之後，滿意地點了點頭。
“其實我們內部對你的demo評價也比較高。”她輕輕晃著圓珠筆，“雖然那隻是一個拉票demo，但我覺得在相當程度上已經比較符合我對《弦上少年》OST設想的框架了。此外還想問，如果隻拿到合作編曲的位置，你會接受這個機會嗎？”
謝瀾如實搖頭道：“主編曲是一次難得的機會，無論說收益還是與民樂大師的合作。我開學就要高三了，如果隻是合作編曲，眼下可能不會考慮。”
凱姐輕輕點著頭，“嗯嗯，可以理解，但我們最後的結果還要內部商量幾輪，所以不會那麼快就……”
裴忽然開口打斷道：“可如果真讓你來做主編曲，你有完成的信心嗎？”
他說著將平板電腦鎖屏，揉了揉鼻梁，半閉著眼道：“我話比較直白，你的學生氣還是太重，編曲有很多奇思妙想的小設計，但整體邏輯欠佳。外網和B站有不少專業人士拆解你的編曲結構，但其實我想問，你自己對自己的結構形成了基本邏輯嗎？”
謝瀾停頓片刻，“我一般要求在前十五秒出現主旋律，以不同的和弦組合去調整間奏，不希望整首曲子裡有完全相同的部分出現。習慣讓高潮部分回扣主旋律，會調整音符類型來增加節拍的層次，或者乾脆做變奏，這些算嗎？”
裴搖頭，“不算。”
會議室的氣氛有一瞬的微妙，凱姐在裴的胳膊上懟了一下，“他說話直來直去慣了，你沒有專業背景，這個我們從一開始就知道，但我們的OST要從很多方麵去衡量，不僅是專業性，還有……”
“一首動漫OST不隻需要小提琴一個樂部。”裴又一次打斷她，目光落在麵前的桌麵上，食指在桌上輕點，“比如一段旋律，寫給小提琴，需要主旋律清晰、頓挫、節奏感強。但如果寫給小號、薩克斯，就要用更多的和聲去烘托高亢聲部。銅管組、木管組、弦樂組，甚至是打擊樂組，如何發揮出協同作用，特效音又怎麼加，這才應該是商業主編曲應該協調和考慮的，甚至比樂曲設計的敘事性、氛圍感等都更加重要，明白麼？”
“……”
不太明白。
裴的聲音很低，他絮絮地說著這些時，配合手指的動作，像在念經。謝瀾隻勉強跟聽了大半，大概抓住了他想表達的意思。
考生把專業名詞背得再滾瓜爛熟，也招架不住播放聽力的設備奄奄一息。
他琢磨了一會才回答道：“我確實無法用專業理論解釋編曲過程，但說不清和做不到是兩回事，在英國時我在校交響樂團裡做過很久，也幫其他樂部的同學改過譜子。”
他說著打開琴盒，把琴抵在頸側，“比如下麵這一段是之前demo的小提琴試奏版。”
琴弓輕側，他快速拉奏了demo的前二十小節。
“現在如果要為鋼琴樂部來改編，我會把間奏部分處理得更厚重和溫和，降調，取消變奏，再把旋律變成有古典感的三拍子。”
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