獨家照的天價。
這幫狗仔分別駐守在王非兩處住宅。
想儘辦法混進醫院，有的打扮成送飯的，有的打扮成送花的。有的假扮成跑錯樓層的病人家屬。
為了拍一張照片交差這些狗仔手段快趕上特務了！
但是再怎麼說，這種行為也太下作了。
就算所謂的明星沒有公眾隱私權，你們這手段也太噁心人了。
在這種新聞的襯托下，陳智向古天楽下戰書根本不算一檔子事。
客串完《大贏家》，陳智坐著房車回公司，紀翔匯報：「智哥，田莊莊導演給咱發來一個劇本，叫《吳清源》————」
陳智頭也不抬：「推了！」
「啊？推了？」
「對，推了。」
「為什麼啊？」
「你知道吳清源是誰嗎？」
「知道啊，昭和棋聖————」紀翔既然來匯報，顯然做過功課的。
「吳清源為了癡迷於下棋，連給日本鬼子勞軍的事都做，這種人我肯定不會演。」
紀翔嘆了一口氣：「我主要考慮這個人有人物複雜性，有時代感，再加上田莊莊執導，或許很容易拿獎。」
複雜人性之類的電影，確實比較容易拿獎。
可能是去年華表獎上，陳智直言自己作為新生代導演接了第五代導演的接力棒，仿佛第六代不存在似得，不知道得罪了多少電影人，以至於金雞獎連提名都沒有。
《吳清源》，導演田莊莊，第五代大佬級別導演，女主角張艾嘉，編劇阿城、鄒靜之妥妥衝著拿獎去的！
陳智不屑：「我需要金雞獎、百花獎給我增加榮耀嗎？而且別看是田莊莊執導，也未必能拿到什麼獎項。」
也就上海國際電影節，處於某些原因需要，給了一個最佳導演獎項。
金雞獎、百花獎，壓根沒有入圍。
金馬獎也隻是給了一個提名。
這種非常不常見的破電影，他們自己人都看不上。
第五代導演求學於改革開放初期，中國電影人突然獲得接觸世界電影的機會，但受限於管控，日本電影成為最易獲取的影像資源。黑澤明、小津安二郎等大師的作品通過「內參片「渠道進入中國，其獨特的東方美學與哲學思考，為第五代導演提供了全新的創作範式。
張義謀在《黃土地》中運用的大色塊構圖、對稱美學與空鏡頭意境，明顯受到黑澤明《亂》和小津《東京物語》的影響。
第五代導演對日本文化的關注，本質上是中國現代化進程中文化探索的縮影。問題在於，他們學習了日本電影的長鏡頭，卻沒有學到其對普通人命運的深切關懷。
紀翔道：「那我推了？」
「推了吧————」陳智又道：「對了，《龍虎門》確定上映日期了嗎？」
「確定了，是7月28日。」
「那《全民目擊》呢？」
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