第141章 短片
作為普通電影愛好者，如果沒有刻意去了解過優秀短片作品，對短片的理解可能還停留在網絡微電影的淺薄認識上。
其實，相比常規大電影豐富的元素空間來講，短片的精妙敘事和深刻寓意更能精準直接地引發觀影的情感共鳴。
榮獲愷撒獎最佳短片獎的《調音師》，無論從敘事、結構、色彩和音樂等技術方麵，還是在對現實的影射和批判，都堪稱經典。
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就是這部精妙絕倫的短片，被譽為「史上最精彩的短片」。
如果說左賓現在拍的《調音師》是有機會競爭國際電影節的金獎，那麼《調音師》短片隻要左賓原汁原味的拍出來，就能穩穩的拿一座金獎。
漢化《調音師》劇本的時候，左賓就把《調音師》短片的劇本也寫出來了。
當時沒有想著拍的原因也很簡單，那就是不賺錢。
當下，國內短片市場的現狀（關鍵詞）是【不掙錢】和【藝術】。
雖然現在多了個網絡窗口，但是電影短片在當下，還是「錢途」堪憂。
目前，國內短片的「存在價值」，是培養長片人才。
大多數青年導演，在沒有投資人（背景）的情況下，都是從成本相對較低的電影短片入手，然後獲得=定的認可之後轉戰長片創投，再通過創投機製來獲得成功的可能性。
在這種大環境下，內地電影短片良莠不齊也就很正常了，你不能指望剛畢業的萌新，拍出大師級的短片。
國內影視院校偏「藝術」的教育，萌新導演們的短片作品，就自然而然紮堆「文藝片」。
在鏡頭語言上刻意模仿大師影像，在敘事上缺乏社會閱歷，也容易出現無病呻吟的憂鬱，在主題的設立上頻頻假大空。
拍攝電影短片雖然相對成本較低，但絕大多數處於學生階段的導演仍然需要自籌幾十萬成本的資金。
而目前國內電影節展對於短片的創作激勵比較有限，大部分短片也缺乏與普通觀眾見麵的渠道。
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網播渠道也沒想的那麼簡單，起碼你要拿個獎吧。
然而對萌新導演們更不利的是，國內還有一票文藝片導演就住在電影節這條線上了，長片也好短片也罷，隻要是有機會拿金獎和獎金，他們都會拍拍拍。
想要從短片獲得長片機會的青年導演，在這樣的競爭中年處於非常被動的位置。
除了極少數的天才新人，拍過長片的文藝導演才是更優秀的一方，可以說是境界碾壓。
在這種「不公平」的競爭下，青年導演想要走通電影節這條線，也是難難難。
短片的整體現狀就是，一個投出不多，但回報更少的不掙錢狀態。
短片越不掙錢，對於導演來說越需要在創作中呈現自己的可能性從而被行業挖掘。
但創作上的過於先鋒卻很難讓產業看到可能性，就成為了一個惡性循環。
國內短片電影市場，存在大量超現實元素短片，或者堆砌藝術在敘述上狗屁不通的玩意。
這種短片，就算拿了獎觀眾也不會喜歡。而沒有觀眾的支持，短片電影市場的發展也就無從談起，這就繼續惡性循環。
打破這種循環，光靠一部《調音師》（短片）是遠遠不夠的。
為短片找出口，才是關鍵。
電影短片通過流媒體的形勢找到目標受眾，那才是對青年導演的創作，對電影短片的市場，才有長遠的意義，左賓的《調音師》短片，是想等一個《調音師》拿大獎後，再找機會打開市場，就和之前憑藉《打個大西瓜》的高熱度促進國漫市場發展那樣。
但是，計劃趕不上變化。
北野武、久石讓和宮崎駿這三個糟老頭，都盯上了《調音師》的改編權。
宮崎駿認為《調音師》有動畫化的潛質。
久石讓看了幾場鋼琴戲後，覺得改成偏重音樂的舞台劇也很有意思。
而北野武這個老流氓竟然當著左賓的麵，寫起了日版（風月版）短篇。
動畫化和舞台劇也就算了，《調音師》的短片左賓是肯定不會讓他人染指的。
為了避免被老流氓的風月版給汙了眼睛，左賓乾脆就當著北野武的麵，把《
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