實之間的質感。
一段既下裡巴人、又陽春白雪的開場,大師的構圖、色彩和調度,以及對無人機航拍的運用,讓現場所有中外人士、業內業外影迷,都不由自主地被銀幕悄然拉進了一條時間的河流,站在了歷史的某個堤岸上。
他們能感覺到,這不是平常那種急著餵故事的商業片。
畫麵裡的冷、灰、靜,像一隻無形的手,把所有人從2015年的國慶夜,輕輕拽進了1984年那個灰撲撲卻暗藏熱血的冬天。
電影才開始兩分鐘,大師的刻度已經刻進了每個人的視網膜。
鏡頭拉近,緊跟著一個匹配剪輯,從飛機機身上「JAL」三個字母以及經典的代表日航的紅鶴標誌,猛地推進至舷窗玻璃內的一張臉。
這是一張極速變焦鏡頭,從遠景到特寫,中間隻用了不足一秒。
觀眾幾乎沒有看清中間過渡了什麼,就被直接拽進了一雙眼睛裡。
那是一張不屬於任何商業航班典型乘客的男子的麵孔。
特寫鏡頭中,窗外的光透過舷窗玻璃,在他的右臉投下一片冷色調的側光,左臉則隱沒在機艙內昏暗的陰影中。
光影在鼻樑處形成一道銳利的分割線,這也是人像攝影中所謂的「倫勃朗光」,但在這裡,它不是用來美化,而是用來分裂。
一梁佳輝飾演的五十州關男,出場了。
他也是第一位從蟲洞飛出,進入日苯本土的飛行員。
恰到好處的妝造在千麵影帝的臉上構築出了六十多歲商人該有模樣,太陽穴的皮膚細微地鬆弛下去,唇角兩道溝壑深得像用刀刻過的。
眼皮的褶皺變了,眼角的細紋多了,但那雙眼睛沒有老,瞳孔裡沉澱著某種被時間囚禁太久、不知道該怎樣釋放的光。
他穿著一身藏青色的西裝,灰白頭髮梳得齊整,右手搭在膝蓋上。
一個特寫的細節揭示了這位日苯商人的另一個身份:
右手拇指靠近虎口的位置,有一塊不大不小的繭,不是商人握筆或數錢的繭,它更厚,位置在指腹內側,皮質發硬,邊緣微黃。
這是常年握操縱杆磨出來的,霍克—3的駕駛杆又硬又沉,每一次推拉都像在和飛機較勁,日積月累,繭就嵌進了骨頭裡。
從梁佳輝飾演的五十州關男出現開始,鏡頭就切換到了他的主觀視角。
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舷梯下方,安全線後麵站著迎接的人群。
紅旗袍的禮儀小姐捧著鮮花;穿中山裝的外事人員排成一行;扛著攝像機和相機的記者擠在前排,閃光燈的銀色反光板在陽光下晃眼。
人群頭頂,一條紅色橫幅被風吹得微微鼓起:「熱烈歡迎日苯經濟文化代表團訪華」
這幾個字充分展示了這段蜜月期的氛圍,同今天鬼子冒天下之大不,強行通過安保法案的做法形成了鮮明對比。
台下稍微上了些年紀的觀影者,都很能理解這段畫麵同現實的強烈反差:
1978年兩國友好條約締結,日苯政府宣布第一批對華日元貸款,用於「兩港兩路」:
秦皇島煤碼頭、石臼所港,以及京秦鐵路、充石鐵路。
1982年,我方提出「和平友好、平等互利、長期穩定」的三項原則,兩年後的1984年,也即《轟炸東京》開場的年份,小島首相戰後第一次訪華。
也是這一年,日苯援助簽字,兩國長期貿易協議第六次會議舉行,日苯輸出入銀行對華貸款備忘錄簽字————
翻看1984年的編年史,幾乎每個月都有高層互訪或重大協定落地。
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