第二位發言的是國內知名現實題材長篇小說作家，陸兆山，曾寫過百萬字級的長篇小說，深諳長篇連載與全文架構的痛點，他搖了搖頭，搓著滿是老繭的手，說道：“我一年最多交出一部八十萬字左右的長篇，還要反複修改三到四輪，耗時一整年，
這部書的出場人物多達上百個，每條人物線獨立並行又互相交織，別說給我五年時間，怕是十五年都寫不出來這樣的史詩架構，這應該是西方幻史詩的巔峰之作。”
精通英語的文學翻譯專家、滬江市外國語學院的英語教師林語晴是唯一一位女性參會學者，指著自己抄寫下來的生硬直譯語句開口發言道：“我專門對照了我們留存的部分英文原稿片段，客觀說明問題，本次團隊倉促人海翻譯，缺陷非常明顯，大量英語本土諺語、西方貴族禮儀隱喻、冰與火世界獨有的文化暗喻，幾乎全都沒有看到，
即使翻譯拖了後腿，失色了許多，但是故事骨架依舊無可挑剔，整個作品的故事水準恐怕也就隻有英格魯的作家約翰·羅納德·瑞爾·托爾金寫的長篇幻小說《魔戒》與《霍比特人》能夠與之相比，
《魔戒》和《冰與火之歌》都描繪了依靠策略、勇氣和純粹運氣來生存的絕望掙紮突出史詩級戰鬥與宿命感，兩者都在結尾采用了‘角色成為敘事者’的敘事結構，在敘事傳承上幾乎如出一轍，
我猜測《冰與火之歌》的作創者可能到過托爾金的指點，或者專門深入研究過《魔戒》這部作品，《冰與火之歌》這部作品並不是單純的仿寫，而是寫出了自己獨有的風格和特點，這也是它最大的亮點之一，
另外從原文句式、用詞難度、敘事節奏來看，原作者應該長年深耕英文寫作，熟悉歐美上層社會規則，年紀應該不會低於四十五歲，擁有極豐富的人生閱曆，也見過人性黑暗麵，絕非年輕寫作者能寫出來的作品，
國內能夠達到同一水準的頂級作者，我隻能想到一個人，‘陶向紅’老師，他的特點就是全能，最頂級的全能，而且還快，應該可以寫出水平相近的作品。”
三位專家接連發言後，將會議的氣氛逐漸帶動了起來，一位研究古典敘事結構的學者顧明遠接過話頭，說道：“還有一個關鍵點，這部作品兼顧史詩厚重感與通俗閱讀趣味性，既能登大雅之堂做文學研究，又能讓普通大眾一口氣讀到底，通俗文學容易低俗，嚴肅文學容易晦澀，
魚與熊掌兩者能夠兼，幾乎是所有作家畢生追求的目標，老實說，《冰與火之歌》讓我看見了文學創作的巔峰，為之受教，非常榮幸能夠有機會讀到這樣的作品，
不過正如溫老先生所說，國內能夠達到同樣水準的人寥寥無幾，恕我冒昧，黎汝青、李雲、姚雪銀、魏威和周克勤這五位老師也未必能夠寫出《冰與火之歌》這樣的作品，他們更擅長從實際出發，寫眼前的故事，很難有足夠的想像力構架出《冰與火之歌》這樣的異世界和構思龐大的西方幻想史詩，
林老師提到的‘陶向紅’老師或許擁有這樣的實力，可是他未必擁有足夠的閱曆，說一句犯錯誤的話，西方資本主義世界究竟長個什麼模樣，除非曾經出過國或者有過留學經驗，純粹的本土作者光靠書本和想像，很難寫出西方式的故事，更何況是難度更高的西方幻史詩，
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說不定最後會寫成我國的鄉土幻史詩，雖然我不想貶低‘陶向紅’老師的水平，但確實存在這樣的可能性。”
最後那句話中的“鄉土幻史詩”讓人不由自主地想到“陶向紅”曾試圖給文藝界單開一頁“鄉村交響樂”的荒誕操作，當時鬨出了好大的風波，所有人都不約而同的輕笑了起來。
或許正是因為想像力過於豐富，才會冒出試圖“單開一頁”這種常人無法理解的想法。
一直沉默的中年作家賀平川忽然開口，直擊本次會議核心痛點：“各位，我們不用繞圈子，回歸最核心的議題——我們國內，能不能找出這種級別長篇的寫作者，或者以集體創作的形式寫出一篇像《冰與火之歌》這樣的作品？”
屋內瞬間安靜下來，所有人神色都凝重起來。
就連仍未發言的秘密戰線在職人員，多次參與文藝創作任務的方振邦也皺起了眉頭，其他人都已經把問題說了個七七八八，他所能夠補充的其實已經不多，但是核心問題才是最難回答的。
主持會議的周建明身體微微前傾，認真看向眾人，說道：“大家據實回答即可，不用顧慮。”
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溫懷安率先搖頭，語氣篤定，沒有絲毫猶豫：“不可能，完全沒有可能性，知識麵跨度太大，如顧明遠老師所說，國內目前能夠駕馭數百萬字大長篇的作者確實不多，黎汝青、李雲、姚雪銀、魏威和周克勤這五位隻能寫現實題材，完全駕馭不了幻想類的作品，東方幻想和西方幻想都不行，尤其是那麼多個性鮮明的角色，挑戰難度相當大。”
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