爽感。
原來，這種評價、物化、衡量性價比的感覺真的很容易讓人產生高高在上的優越感啊。
雖然唐冰剛才反駁了布雷蕭，但她也提到一點：特立獨行，也許會成為偉大的開創者，也可能會因為逆潮流而被淹死。
如果趕上影視市場環境不好的時候，資本會更厭惡風險，傾向於複製從前的安全牌，這也是作品高度同質化背後的重要原因。
因為這一桌人集齊了影視行業的台前幕後，所以又產生了新的問題影視作品是要引導某種思想觀念，還是順應觀眾喜好的選擇？觀眾的喜好會被近期的流行作品改變嗎？
這幾個問題被拋出時，林雅涵調整坐姿，全神貫注。
在這兩個問題上，淩穗歲沒有給出明確的立場，或者說，她認為引導思想和順應觀眾喜好並不是那麼衝突。
在她看來，觀眾喜歡的並不是特定的題材或情節，而是想要在影視作品中，以角色的行為實現某種心理投射，從而滿足自己的精神需求。
“我舉幾個例子，如果按照需求來劃分影視作品，甜寵劇的核心是滿足被愛的幻想，複仇爽文是滿足惡有惡報的樸素正義觀。當涉及到現實因素時，無論是學業問題，職場問題，還是婚姻問題中的婆媳、出軌、打小三，都是觀眾把對於現實的無奈，寄希望於影視劇的主角中得到解決。”
“我認為，分析一部影視作品成功的原因，還是要著眼於它滿足了觀眾哪部分的精神需求。如果隻知道模仿情節和某個橋段，走上同質化道路，是一種相當偷懶，也沒什麼意義的行為。”
她接著說：“我們可以批評有些甜寵作品是在無限拔高男主的同時矮化女主形象，但不應該指責它的女性受眾有被愛的需求。我在華國算是比較有影響力的女演員，我一直在想，我的作品能為觀眾帶來什麼？隻是單純的爽和甜，看過就忘的快餐式娛樂嗎？這樣對我很安全，但似乎有愧於觀眾對我的信任。”
“我享受到了公眾人物的紅利，所以也應該多承擔一點社會責任。創新是很有必要的，誰也不能否認影視作品對觀眾思想上潛移默化的影響，但這種創新也可以建立在更好地滿足觀眾需求的基礎上，兩者本質並不對立。作為演員，我一直在兩者之中尋找平衡。”
布雷蕭：“我看過你的桃花灼灼，這算是你在這方麵的實驗嗎？”
“那時的想法還比較簡單。”淩穗歲真誠道，“徐芳菲是一個被愛意環繞的角色，她被愛需求的滿足不單來源於愛情，也來自親情和友情。所以她更自信，更快樂。”
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“觀眾也更喜歡她。”布雷蕭替她報出了數據，“據我所知，在華國市場，桃花灼灼的播放量是同類題材網劇的第一名，至今還沒有人能打破它的記錄。”
淩穗歲謙虛地補充：“隻是這幾年以前影視作品的播放量統計方式不一樣，平台和政策都有很多變動。”
“我很欣賞你在這方麵的思考，創作者要明白觀眾的核心需求。”
布雷蕭吐槽：“很多平台傾向於安全牌，但我個人不認為這是好方法。跟風在我看來才是最危險的，以影視作品的製作周期，誰知道等它播放時，流行風向會變成什麼樣子？”
對這一點，唐冰和淩穗歲感觸更深。內娛還很喜歡改編ip，那這個周期就會拖得更長，也許某本小說連載時的梗很火，等到幾年後拍攝出來，黃花菜都涼了。
屏幕裡，幾人針對這個話題持續展開深入討論，還聊得越來越嗨了。對影視行業相關從業者來說，這期簡直是乾貨滿滿，看到就是賺到。
林雅涵一直在看，還邊看邊做筆記，還圈出了一些重點，想之後向淩穗歲請教。
此時她有點後悔自己沒怎麼重視練英語，比起看節目組配的字幕，她更想聽懂她們原汁原味的談話，萬一哪些單詞和句子在翻譯上有偏差呢？
畢竟，她們的聊天內容夾帶了很多專業名詞，思維也很跳躍。光是聽看她們說，林雅涵就覺得有點辛苦了，淩穗歲還能沉浸其中，主導節奏，實在叫她欽佩不已。
林雅涵用手機連接設備，打印出一張網上流傳最廣、起床最早的“淩穗歲作息時間表”，貼在了她的書桌上。在它旁邊，還有她和淩穗歲的拍立得合照，而且是師姐to簽版。
有這張照片，她的幸福程度已經打敗了99.9%的歲絲。林雅涵剛得到它的時候，夜裡睡覺都想抱著，又擔心會被自己壓壞了。
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章 322 第]322[
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