是這麼誕生的。
在一個有著巨大信息量的世界裡，隻要有觀點，就能像朱慈烺一樣，不停地「發現」符合觀點的所謂「真相」。
歷史真相的本體的確存在，可人們根本無法理解這個混沌係統，隻能盲人摸象，摸出一個四不像。
這不是在為明粉清粉洗白，也不是在貶低他們，而是在描述這種狀態，我哪怕現在都常常陷入這種混沌焦慮的狀態。
於是小說的基調終於有了，劇情有了發動機，萬事具備，可以啟動了。
然後就有了這本書。
順帶一提，歷史隻是我掛故事的釘子，大的歷史方向我會保持一致，但小的方麵你們就別指望從我這學到歷史了。
我舉個簡單的例子，王台輔，我基本就是根據黃宗羲的《王義士傳》塑造的。
他好為大言，行為張揚，比如《王義士傳》中他跑去大罵王燮與劉澤清，比如他自殺時還叫來一大堆人觀禮。
他很有中二病風範，很執著，《王義士傳》中他說「吾以此揕賊之胸耳。」，別人罵他腐生，他還是我行我素。
他喜歡鍵盤政治，比如《王義士傳》中就記載他寫萬言書前往京城去麵見崇禎。
但同時他也很天真，比如《王義士傳》中他跑去勸說清兵留大明一命。
在天真之餘，他還很有風骨氣節，《王義士傳》中他想要殉國，但看看倉庫裡居然還有明朝還在時收穫的米，於是他決定吃完明朝還在時的最後一粒米再去死，真的很有那種「吾妻手植」的感覺。
這些人物性格都是按照王義士傳塑造的，非常鮮活，都是歷史上真的有的。
像萬言書的內容是恢復洪武舊製，就是我編的了。
反正這些大性格下不變的歷史空隙，基本都是我填的空，你們別當真就行。
接著，就是接下來故事的走向，其實挺老套的，你們準能猜到，主線殺喪屍，挽天傾，驅逐韃虜，恢復中華嘛。
我一直認為，一個故事創新元素保持在一半左右就行，你不能所有元素都創新，讀者會很累。
其實這本書我本來想輕鬆點寫，結果情緒是輕鬆了，故事寫著寫著就燒腦起來了。
所以有時候我不能準時更新，真的是因為在捋邏輯和故事線，不是在摸魚。
既要多線敘事，又不能拖泥帶水，還不能讓讀者看不懂。
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