休息室門被敲響，工作人員的聲音傳來：“逆光樂隊，準備登場。”
陳墨睜開眼睛。
那雙沉靜的黑眸裡，沒有畏懼，沒有波瀾，隻有一片深海般的平靜，以及深處隱約跳動的火焰。
陳墨站起身，整理了一下黑色的襯衫衣領，目光掃過他的隊友們。
五個人，目光在空中交彙，無需言語。
……
舞台上，燈光暗下。
五道身影在深藍色的微光中走上舞台，步履沉穩。
沒有多餘的裝飾，沒有華麗的服裝，隻有最簡單的黑與白。
陳墨站在舞台中央的麥克風前，身後是他的隊友們。
薑臨夏立在左側，琥珀色的眸子在暗光中沉靜如水。
許徵音端坐在鍵盤後，脊背挺直如鬆。
宋凜抱著貝斯站在右後側，眼神專注。
林小鹿坐在鼓後，雙手握著鼓棒，深呼吸。
全場靜默。
連人們的呼吸聲都變得小心翼翼。
在經曆了GARN樂隊炸裂的視覺盛宴和NeoWave極具侵略性的表演後，逆光樂隊這種近乎樸素的登場方式，反而形成了一種奇異的張力。
陳墨閉上眼睛。
一秒，兩秒。
然後，他睜開眼，目光平靜地望向觀眾席，卻又仿佛穿透了人群，看向了更遙遠的地方。
沒有前奏。
沒有任何樂器的聲音。
陳墨清唱開口，聲音透過麥克風，帶著一種直抵人心的質感：
“僕が死のうと思ったのは——”
（我曾經也想過一了百了——）
純正的日語發音，咬字清晰，卻又帶著非母語者特有的、輕微的生澀感。
正是這種生澀，讓歌詞聽起來不像表演，而像是夜深人靜時，一個人對著虛空低聲吐露的獨白。
第一句出口的瞬間，台下的美依禮奈身體微微一震。
她聽懂了。
不僅聽懂了語言，更聽懂了那聲音裡包裹著的、沉重到幾乎令人窒息的情感。
林小鹿的鼓點在這時輕輕介入。
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鼓點不是激烈的敲擊，而是林小鹿用鼓刷輕掃軍鼓邊緣，發出如同心臟微弱搏動般的“沙沙”聲，又像是遠處傳來的、模糊的潮聲。
接著，許徵音的鍵盤聲流淌而出。
簡單的鋼琴音色，清澈而孤寂，每一個音符都像是冬日屋簷下凝結的冰淩，在陽光下折射出冰冷而脆弱的光。
宋凜的貝斯在第三個小節加入，低沉而綿長，如同黑夜本身無邊的重量。
薑臨夏的吉他聲最後響起，清亮的分解和弦，帶著小心翼翼的試探，仿佛在黑暗中摸索前行的指尖。
編曲極簡，卻精準地構築出一個空曠、寒冷、孤獨到極致的世界。
陳墨的聲音在這個世界裡繼續訴說：
“ウミネコが桟橋で鳴いたから——”
（因為黑尾鷗在碼頭悲鳴——）
“波の隨意に浮かんで消える過去も——”
（隨著波浪隨意的漂浮消失——）
“啄ばんで飛んでいけ——”
（連過去也叼走飛向遠方——）
他的演唱沒有任何炫技，甚至沒有太多起伏。
就像在講述一個與自己無關的故事，平靜，克製，卻字字錐心。
台下，美依禮奈的手指無意識地攥緊了裙擺。
這些歌詞，這些意象……
黑尾鷗，碼頭，隨波逐流的過去……
她想起了她的朋友綾。
想起了那個總是笑著說“音樂就是我的生命”的女孩，最終卻選擇從陽台躍下，像被海浪卷走的泡沫，消失在這個世界。
眼眶開始發熱。
舞台上，歌曲進入第二段主歌。
陳墨的聲音依舊平穩，但細聽之下，卻能捕捉到一絲幾不可察的顫抖：
“僕が死のうと思ったのは——”
（我曾經也想過一了百了——）
“誕生日に杏の花が咲いたから——”
）——開盛花杏天那日生為因（
”——らたし寢たたゔて日れ漏木のそ“
）——盹打裡光陽的下灑那在是若（
”——なかるれなに土と骸死の蟲“
）——土塵為化同一骸屍的蟲與否能（
”——らかたい咲゙か花の杏に日生誕“
）——開盛花杏天那日生為因（
……土塵為化，憩小的下光陽，花杏，日生
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”——台燈の港漁飴荷薄“
）——塔燈的港漁糖荷薄（
”——車転自たて捨橋チーアだひ錆“
）——車行自的棄丟橋拱的鏽生（
”——゙て前の゙フートスの駅の造木“
）——前爐暖的站車造木（
”——心いなて立旅もにごと“
）——靈心的去可處無（
。魂靈的逃可處無、地原在困被個一出勒勾，積堆象意的獨孤而碎瑣、的關無似看串連一
針細根一像都，句一每
