原版的《天才槍手》並沒有參加過任何電影節。
當然，原版的《天才槍手》也不是那種會適合放進主競賽單元的電影。
很多人會覺得它的藝術性不夠強。
事實是，這純粹是因為這個導演本身沒有國際電影節的履歷，也沒有人「保送」，否則，以這部電影的批判性主題，以及獨特的視角，是妥妥能進其他競賽單元、包括導演首作單元的電影。
不是所有的電影節電影都是文藝或者嚴肅的主題的。
就像《姥姥的外孫》，沒有國際電影節經歷，也不是傳統意義上的電影節電影，照樣能靠著亞洲地區的高口碑，進入當年的奧斯卡最佳外語片初選短名單。
是它進不去國際電影節嗎？
是人家沒走這條路而已。
而這樣一個從主題到故事本身都完全符合電影節審美的電影，落到尾桉這樣一個電影節寵兒導演的手裡，張駱覺得它入圍國際電影節幾乎是板上釘釘的事，就看去哪個電影節、進哪個單元而已。
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張駱私下跟江曉漁說：「我寧願導演後期慢慢做，等我們高考完了再去電影節，我們也能一起去。」
江曉漁：「那就至少是一年半以後的事情了，這是不是太久了？」
「對電影製作來說，一年半不算久吧？」張駱說，「不過也真不一定，誰知道呢。」
江曉漁點點頭。
「感覺到了，你是很支持尾桉導演帶這個電影去參加電影節的。」
「嗯。」張駱點頭，「都做電影了，當然不希望它隻是單純作為一個商品去賺點票房而已，還是希望它能雙管齊下的。」
江曉漁有些好奇地問：「你以後想要自己做導演嗎？」
「也許吧，怎麼了？」
「沒怎麼，我看你總是跟在尾桉身邊觀察他。」
「我好奇他的工作方式。」張駱說，「也不是為了以後當導演，就好奇導演是怎麼工作的。」
「那你得出什麼結論了？」
「做導演，不一定要具有某方麵的能力，但一定要非常清楚自己要拍成什麼樣的電影，然後把要求清晰表達出來。」張駱說，「用語言表達，畫分鏡草稿，找相同感覺的音樂或者是影視劇片段提供參考，各種各樣的方式都行，主要是讓各個工種部門都領會意思，能執行到位。」
江曉漁若有所思地點點頭。
「就像我們演戲的時候，到底能不能聽懂導演到底想要什麼，是吧？」
「嗯。」
江曉漁看著張駱，說：「那我覺得你其實挺適合做導演的，我感覺你做什麼都非常清楚你最後要的是什麼結果。」
張駱：「也不是每一件事我都有一個想要的確定性結果。」
「真的嗎？」江曉漁問，「比如什麼事情？」
張駱張了張嘴，原本以為可以張口就來的東西，卻半天沒說出口。
因為還真沒想到。
江曉漁眼睛彎了起來，「你看。」
張駱：「我的目的性這麼強嗎？」
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