們呈現一些東西而我們呈現不出來的時候，再大的名氣、最多的榮譽，都騙不了當下這個鏡頭。鏡頭就是瞬間而永恆的藝術。
「我拿獎以後，我班主任也跟我聊過，她對我還是挺照顧的，跟我說了很多戒驕戒躁的話，讓我繼續好好打基礎。」
張駱點了點頭，說：「上次你考慮的兩部電影，想得怎麼樣了？」
「跟路薇姐討論了一下，決定還是不接了。」江曉漁說，「後麵還有《斷尾》，現在如果不是特別合適的項目，都暫時不接，我也想利用這段時間在學校多上課，打打基礎。」
張駱說：「如果是這樣的話，曉漁，你可以去嘗試一下演話劇，趁著你現在沒有太多項目要演。演話劇是很鍛鏈人的。」
江曉漁問：「我嗎？我能演話劇嗎？」
「可以試試。」張駱說，「如果你感興趣的話，可以跟鄧元清老師說一下，找找角色，不一定演主角，這對演技、對研究人物是非常有幫助的。」
「我很好奇，張駱，為什麼你從來沒有學習過，你為什麼對人物的理解、對表演有一種駕輕就熟的感覺？」
「因為我寫作。」張駱說，「我的人物解讀訓練在寫作這個階段就完成了，這是我跟普通演員相比的優勢，而另一方麵，因為從高一就開始接觸鏡頭，不管是做模特，還是拍視頻，都讓我對鏡頭不陌生，不會因為在鏡頭前麵就不自然。最後，因為這兩個原因，稍微有一點點表演的天賦，表演能力就被無限放大了。」
江曉漁露出恍然之色。
「我明白了。」
「話劇是可以通過長期的排練，一遍一遍地對一個角色、一個戲進行演繹，再通過一次又一次的正式表演，不斷調整、雕琢，在把這個角色給拿下來的時候，你對怎麼塑造一個人物、怎麼控製表演的能量也都跟著拿下來了。」
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江曉漁點點頭，她說：「那我跟鄧元清老師聯繫一下，我也去問問我學校的老師，看看有沒有演話劇的機會。」
張駱之所以給江曉漁這個建議，是因為等江曉漁從大學畢業以後，未必還有時間可以做這樣的事情。那個時候，關於表演的一些習慣也養成了——
而這習慣是否是好的習慣，卻未必。
江曉漁有一句話說得很對。她能拿影後，一方麵是她自身當然具有拿影後的素質，無論如何，鏡頭裡那些東西都是她自己演出來的。但另一方麵，這些東西能演出來，靠的不是江曉漁自己自主意識下的表演，而是黎誌和導演在現場的指導、刺激，以及後期的剪輯組合。
既然江曉漁真的喜歡表演，想要做一個好演員，那張駱當然願意在自己有限的認知裡，推動江曉漁往這個方向更進一步。
好的演技永遠是演員的依靠。
解決了拍攝場地的問題，5月中旬，魏瑞峰來了一趟，帶著黃符和其他攝影師一起走了一趟，看他們定下來的拍攝計劃。
攝影是一個非常專業的事情。
從攝影器材的選擇到鏡頭運動軌跡的設計，它需要根據導演對電影和鏡頭的想法，做出各種可以滿足導演需求的搭配。
尤其是影片中那段「戲中戲」的殭屍片長鏡頭一張駱本來的想法是，演員們先在會議室裡把詞對得差不多了，熟悉了，到現場排練的時候，再去設計每一個人的行動路線，跟攝影團隊進行配合，魏瑞峰來了一趟，了解之後，第一時間就說：「這個不行，一定得是演員先把在現場的行動路線定下來後，我們攝影再配合演員的行動路線，設計我們的鏡頭運動軌跡，否則，讓現場來調整，遇到技術問題，不是一時半會兒就能解決的。」
於是，張駱不得不拉著演員們在五月底的時候就去了一趟那棟廢棄大樓。
大家拿著劇本直接在現場走戲，確定每個角色的走位和移動路線。
這個時候，問題果然就暴露了。
演員們整個過程從門內到門外，還上樓下樓的。
這不是攝影棚，無法根據拍攝情況來搭景。
好幾個換場景的地方，都會出現攝影機無法及時跟上演員的情況。
這還隻是問題之一。
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