“觀天鏡”帶來的震撼餘波未平，格物院光學組與天文組便在皇帝的直接命令與資源傾注下，開始了近乎瘋狂的改進與觀測競賽。
更多精通數學與光學的匠人、學者被征召或從各地秘密調集至京師。來自瓊州（海南）的優質水晶、來自緬甸的硬玉、甚至通過葡萄牙商人重金求購的威尼斯玻璃原坯，被源源不斷地送入格物院深處特設的“淨室”。在這裡，經驗最豐富的老匠人帶著年輕學徒，運用改良過的研磨機具、精度前所未有的測量工具，以及來自皇帝“夢授”的拋光與鍍膜理念（實為現代光學知識），夜以繼日地打磨著更大口徑、更完美曲率的透鏡。
失敗是常態。脆弱的材料在研磨中崩裂，精心計算的曲率因細微的溫度變化而失真，鏡片組合後像差無法消除……每一片成功的高質量鏡片背後，是數十上百片破碎的殘骸與匠人們熬紅的雙眼。但沒有人抱怨，因為所有人都隱隱感覺到，他們正在參與一項可能改變帝國、乃至改變認知的偉大事業。
朱由校幾乎每隔一兩日便要親臨格物院，查看進度，解決難題，甚至親自參與一些關鍵參數的討論。他將自己前世所知的光學原理、望遠鏡設計要點，以“夢中所得”、“格物推演”的方式，一點一滴地灌輸給李文博和核心匠師。雖然受限於時代工藝與材料，許多想法難以實現，但正確的方向指引，仍使得“觀天鏡”項目的進展速度超乎想象。
半個月後，第二代“觀天鏡”原型誕生。其鏡筒更長，透鏡組更複雜，配備了更穩定的赤道儀與微調裝置。在一個晴朗無月的夜晚，於紫禁城欽天監觀象台（經過改造和戒嚴），朱由校、李文博及少數核心人員，再次將鏡筒對準了南天極。
這一次，視野更加清晰穩定。
那個“造物”的幾何輪廓愈發分明，確實非球非方，而是一種難以用簡單語言描述的多麵體結構，表麵似乎有極其細微的、規律性的紋路，像是某種接口或散熱結構。那幾處穩定的光點，被確認至少有七處，排列成不對稱但似乎蘊含某種數學規律的陣列。而更重要的是，周邊那些“伴飛物”的觀測得到了證實——確實存在至少四個更小的、幾乎不反光的暗色幾何體，它們與主“造物”保持著相對固定的位置關係，緩慢地同步移動。
“像是一個……母船，帶著幾艘子船？”一位年輕的天文官員低聲驚呼，隨即意識到失言，連忙捂住嘴。
朱由校沒有責怪，他的心中同樣翻騰著驚濤駭浪。這景象，與他前世科幻作品中的某些場景何其相似！這絕不是自然天體，也絕非當代人類所能建造。星骸網絡，擁有著進行星際航行與部署的實體力量。
“測量！儘可能測算它們的大小、距離和相對運動速度！”李文博嘶啞著聲音下令。觀測者們立刻忙碌起來，利用初步建立的三角測量法和已知恒星背景，開始進行繁瑣的計算。
朱由校的目光卻移開了目鏡，投向了另一個方向——東方天空，那裡，一輪下弦月正散發著清冷的光輝。
“把鏡子轉向月球。”他命令道。
鏡筒在輕微的嘎吱聲中緩緩轉動，對準了那熟悉的銀色圓盤。當朱由校再次將眼睛湊近目鏡時，即使早有心理準備，依然被眼前的景象深深震撼。
月麵從未如此“親近”地展現在眼前。巨大的環形山坑壁陡峭，陰影分明，宛如一隻隻凝視大地的巨眼。廣闊的“月海”（暗色平原）並非平坦，而是布滿了細微的皺褶與起伏。一些明亮的輻射紋從大型環形山中心向外延伸，清晰可辨。
然而，吸引朱由校全部注意力的，並非這些自然地貌。
在月球正麵一處相對平坦的“月海”邊緣（大致相當於前世所知的風暴洋區域），靠近一處大型環形山（疑似哥白尼環形山）的側翼，他看到了……“東西”。
那是一片相對規則的、顏色與周圍月壤略有差異的區域，呈現出一種不自然的、略微泛白的灰調。在這片區域中，隱約可見數條筆直的、相互交叉或平行的“線條”痕跡，以及幾個排列得過於規整的、類似矩形或圓形的“暗斑”。這些“線條”和“暗斑”的規模，以月麵尺度看並不算巨大，但那種幾何的規整感，與周圍隨機分布的撞擊坑和自然溝壑形成了鮮明對比。
更讓朱由校心跳加速的是，在這片區域的中心偏右位置，似乎有一個……“突起物”？形狀模糊，但輪廓隱約呈現出某種錐體或柱體的特征，頂部似乎還有一點微弱的反光。
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