演技也沒有脫胎換骨啊……”
對於珍妮自己來說，她的戴芮是開了金手指的結果，她又有東方人的謙虛本性，自己看電影的時候根本不可能沉浸在‘我很了不起’的成就感中，看到的反而都是缺點，但對於克萊爾來說，僅僅是第一個出場的人格戴芮，就已經是光芒四射，讓她移不開眼睛了——珍妮弗在《加勒比海盜》、《戀戀筆記本》和《惡魔穿著prada》裡的表現的確是讓人眼前一亮，但那三個銀幕角色，在克萊爾看來，魅力加在一起都比不上戴芮的精靈脫俗，幾乎是第一眼，她就被戴芮跨越了容貌和性別的優美和純淨所吸引，情不自禁地半站起了身子，試著從另一個角度尋找著影片後期處理的痕跡。
“當然，添加了柔光，但這不是主要原因。她自身的氣質才是重點，這女孩出演商業片真是可惜了！”克萊爾已經完全興奮了起來，“如果我能得到她的話，我會把她放到非洲，她的純淨和非洲的曠野會是多麼出眾的對比……”
她搖了搖頭，繼續把注意力集中到了電影中，“這是芬奇為珍妮弗挖掘出的一麵嗎？太不可思議了，她已經入行快四年了吧？怎麼還會有如此純真的一麵？通常來說，這種氣質隻能存在於沒入圈的少女中啊……珍妮弗有經過特效化妝嗎？不，這種氣質並不是化妝能演出來的。她怎麼能？——戴芮絕對讓她成為同時代女演員中最特別的一個。”
克裡斯托弗的蛻變雖然也近乎脫胎換骨，但他是壓製了自己的魅力，保留了戴夫的張力，雖然這也很難得，但和戴芮的表演難度又完全不是一個檔次了，畢竟從有魅力變得沒魅力還是可以做到的，吃胖、毀容，都是途徑，而從一種魅力變成另一種魅力，那就不是人人都能辦得到的了，克萊爾不管別的評委們是怎麼想，作為導演，她已經完全被珍妮弗給征服了：她也不是沒和出色的女演員合作過，導演一項很重要的工作就是運用種種手段，挖掘演員的魅力，使演員的表演達到內心預想的效果，可以說在導演看來，演員不過是被他們操縱得團團亂轉的棋子，而每個導演也許都有想要掐死棋子的經曆……能和珍妮弗一樣，每部片都呈現出最適合影片一麵的演員，完全是鳳毛麟角。而她在《第五個莎莉》裡的表現，僅僅是戴芮一角，就已經讓克萊爾眼前一亮了——珍妮弗的可塑性實在是太強了，幾乎是導演想要什麼樣子，她就能呈現出什麼樣子，這種近乎無限的可能性，哪個導演不喜歡？
當然，作為心理驚悚片來說，《莎莉》的劇情還是很有趣的，克裡斯的表演也很有故事，克萊爾就像是分成了兩部分，一部分欣賞著導演的節奏、克裡斯的表演，另一部分則仔細地觀察著珍妮弗的表現，她幾乎是焦躁不安地等待著第二個人格的出現，第二個人格會是誰呢？太可惜了，她沒有看過原著，僅僅是看了簡介……
雖然對於之後的幾個人格早就有了心理預期，但當娜拉、貝蕾、莎莉、金妮這幾個人格逐一登場時，克萊爾依然是粗話連連——連羅傑.艾伯特都能留意到珍妮的特征，她怎麼會錯過呢？隨著人格切換而脫胎換骨的微表情、身體語言和步態，組成的就是截然不同的氣質，雖然很多體驗派大師也能做到這一點的，但不誇張的說，他們的表現都沒有珍妮弗這樣徹底，雖然之後的幾個人格沒有戴芮那樣驚豔，但在頻繁出場、切換人格的情況下，她一次都沒有混淆過每個人格的名字和性格特征，這不僅僅是導演功力的體現，更是演員表現優異的結果。克萊爾很清楚，如果珍妮弗的表演達不到這個層次的話，芬奇肯定是不會采取這樣大膽的剪輯的……
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而當劇情進展到了珍妮弗的華彩段，在圖書館中人格連續切換的那一段時，克萊爾更是直接按了暫停，激動地站起身來回踱步：這樣頻繁的切換，在色調、化妝和衣服沒有變化的情況下，全憑演員的麵部表情變動，生動地展示出了五個截然不同彼此獨立的人格，讓觀眾不費吹灰之力地就識別出了人格轉換後到底是哪個人格主宰著身體，在今晚以前，她從不覺得有任何演員能做到這一點。——鏡頭是連續的，芬奇沒做任何剪輯，這就是珍妮弗在鏡頭前的連貫表演，這完全是她個人實力的表現。
她是怎麼做到的？她怎麼可能做得到？她——這一切簡直全瘋了！
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