的概念。事實上，imax到目前為止還是個稀罕物件，大部分城市裡隻能有一塊、兩塊屏幕，也都以放映科教片為主，根本還沒有開始商業化的腳步。以imax為主要載體的《貝奧武夫》、《極地特快》，不論是口碑還是票房都是慘遭滑鐵盧，以至於現在的大片廠對於imax的態度是很曖昧的，他們不想被新技術拋下，所以很多大片都會有imax版本，但這都是後期轉製，而卡梅隆的《阿凡達》是第一部真正意義上的imax大片，如果沒有《阿凡達》，imax到2014年也許還是一個距離現實生活很遠的名詞，也許它還會發展，但速度肯定要比這個現實慢得多。
能在時代變遷之前就判斷出潮流走向的人已經足夠偉大了，但更偉大的人則一手扭轉時代變遷，營造出時代潮流，讓時代風雲為他而動。而隻要想到自己因為穿越而能有機會參與到這件事裡，珍妮就隱約有種幾乎無法呼吸的激動感，她發自內心地附和著詹姆斯的說法，“毫無疑問，3d和imax是電影的未來，我是說，現在的電視機越來越大了，如果我們做不出一些隻能在電影院看的東西，那麼電影和電視劇相比就毫無競爭力……從這個角度來看，imax才是電影的生機所在。《阿凡達》注定是一部偉大的電影，這一點我毫無疑問，它對電影業帶來的東西也許會遠遠超過這部作品本身——”
李奧耐人尋味地看了她一眼，珍妮也多少猜得到他的想法：雖然人們對於卡梅隆阿諛奉承並不罕見，但她的真誠和狂熱很可能就不是一般人能達到的了，李奧現在在吃驚的很可能是她的溜須拍馬功夫，以及她對於這些技術革新的了解。
事實上，珍妮的確是下過苦工的，因為知道《阿凡達》會成功，3dimax會成為最後贏家，和知道imax、3d、動作捕捉這些概念到底都意味著什麼，和現有的電影技術有什麼區別顯然是兩回事。這一陣子她的空閒時間多數都花在了這上頭，當然，還有對於卡梅隆的研究，而她越是研究這個項目就越感到可惜——她之前把卡梅隆拉回迪士尼的努力看來，畢竟之前的三部imax紀錄片都是迪士尼在投資，但也許是這三部影片在票房上的失敗，迪士尼對於《阿凡達》這個開口就要5億的大項目態度冷淡，導致卡梅隆現在在和環球接觸。就算她忽然間舌燦蓮花，說服艾格在這個項目上投資，但按卡梅隆的傲氣，他也未必願意繼續和迪士尼合作下去。
當然，到底《阿凡達》花落誰家，終究還是個未知數。珍妮現在能為自己爭取的也就是大夢帶資入局的權力了，如果她不拍的話，不論環球還是福克斯肯定都不會答應由她來投資，即使是迪士尼投資，大夢都未必能拿到入局許可，畢竟高達5億的投資，也意味著天價的宣發費用、股東的種種詰難，甚至是市值的大幅縮水，ceo的下台——而在這場豪賭中，大夢哪怕是分擔走一億美元，對大投資者來說也未必有降低多少風險，但如果影片盈利的話，她要分走的錢可是實實在在的。
“……所以這就是simulcam的原理，有趣的是，雖然它被叫做攝影係統，但實際上這和攝影機毫無關係。”在她魔法般的提問下，談話的氣氛很快就發生了改變，卡梅隆一向是以我行我素、偏執沉默聞名，他在社交場合絕不是魅力四射的類型，但現在，談到他最近十分執迷的技術細節，他完全是換了個人，甚至顧不上享用美食，而是不斷地打著手勢解釋著讓《阿凡達》這樣的巨作能真正進入拍攝流程的發明。“這就是個視覺效果係統，它能讓你非常直觀地決定你的演員和cg用什麼角度融合在一起更好看。這是個全新的東西，我們去年底才做出來。而這是去年最好的消息，事實上如果它能早一些出現的話，《深淵幽靈》的很多鏡頭就不必拍攝得那麼艱苦了。這就是我們在談論的東西，技術革新決定了電影行業的未來。”
看得出來，李奧已經完全被對話拋下了，而珍妮則如癡如醉，幾乎是崇拜地望著侃侃而談的卡梅隆，因為她看過simulcam的工作成果——《阿凡達》之所以讓人耳目一新，就是因為對於特效美景，卡梅隆的運鏡從容不迫、才氣橫溢，人物在特效場景裡運動自然，和景色幾乎是融為一體，最終才呈現出了美輪美奐的視覺效果，讓全球都為《阿凡達》的視覺奇觀沉醉，而卡梅隆能達到這樣的結果，並不是因為他是綠幕拍攝的奇才，而是因為他使用了simulcam，這技術的成果是，當演員站在攝影棚指定的這塊空地裡的時候，演員周圍是空的，但從顯示器裡看來她的特效形象就站在一片虛擬景色裡，卡梅隆可以非常直觀地從顯示器裡指導演員表演，變換‘拍攝’的角度，而這就讓最終呈現出的畫麵流暢自然，好像是真的有這麼一支外星種族在聽令拍攝。
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