《邁克爾.克萊頓》
“邁克爾.克萊頓。”珍妮念道，“這是一部傳記電影？這是個名人嗎？”
“隻是恰好重名，這是一部犯罪驚悚片。”切薩雷點了點劇本，“劇本已經寫好了，讀幾頁，看看大綱。我認為凱倫這個角色相當適合你。”
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“這會是我們計劃裡那部能把我推過巔峰，再造一個新高峰的電影嗎？”珍妮沒有馬上翻開它，而是有些狐疑地問，“——很明顯，這是一部男性主角的電影吧。”
“這不是我們計劃中那部神奇的電影，但比完全沒有選擇好一些。”切薩雷說，“我們必須得學會適應變化，不是嗎？在三個月的尋找後，你隻能學會利用你手裡現有的材料。”
“是啊，是啊。”珍妮也歎了口氣，她喃喃地說，“這是個男人的世界——女人隻能學會委曲求全。”
是的，這的確是個很棘手的問題。雖然在切薩雷和她的計劃中，珍妮的下一部影片應該是一部證明她實力，表現甚至要超過《第五個莎莉》的現象級作品，而珍妮現在也可以有信心的宣布，她在好萊塢各大片商心中可以排上第一名，任何電影，隻要是她看中的，片商寧可花兩千萬請她，也不會花少得多的錢去請別人。她可以在好萊塢這個大牌局裡任意地拚湊和挑選手裡的好牌——然而，事實是，當他們的要求高到‘比《第五個莎莉》更高’時，即使是好萊塢能提供的選擇也不多。
所以說，雖然女演員的競爭比男演員要小一些，出成績也早一些，但這不意味著好萊塢的遊戲規則對女性有利。事實上，女星出頭早，那是因為前輩隕落得快，而前輩隕落得快，並非是她們不夠優秀，而是客觀地說，好萊塢給女演員提供的好角色遠遠地少於男演員。可以說，80%的影片都是以男性角色為核心，就像是《無間行者》、《血鑽》，這裡的男星誰都是戲眼，而女星則隻能充當陪襯，如果不是花瓶的話。
從珍妮拍完《加勒比海盜》，再度回到好萊塢開始，她和切薩雷就一直在劇本海中挑選著她的下一個項目，不是投資，因為大夢已經沒有多餘的金錢來投資新項目了，他們的目標很簡單：劇情有深度，女主角年齡適合珍妮出演——劇情以女主角為核心，導演人選靠譜。
而這四個要求已經刷掉了幾乎所有的候選劇本，有深度的劇本很多，也有一些導演有意出馬，甚至也盼著和珍妮合作，譬如說羅伯.馬歇爾現在運作的《9》，就有意邀請珍妮出麵飾演男主角吉多的繆斯，來自美國的金發女神。珍妮對這個角色是有一定興趣的，不僅僅因為這部片子的男主角是當今世界的方法派大師丹尼爾.戴.劉易斯，影片本身是名片翻拍，也因為她欠了羅伯一個非常巨大的人情——但很明顯，這種名導、名角（羅伯挑選這部電影中9個女角色的門檻是獲得奧斯卡提名，若能獲獎，則更佳）、名片的大製作，幾乎都是以男性為核心，這種影片不能讓她證明自己配得上奧斯卡雙影後的榮譽，甚至在雙影後的負擔下，她就算表現得再好，也隻能得到‘還不錯’的評語，而哪怕是一點失誤，都會讓她在‘恥辱柱’上被釘得更牢固一些。
就像是《一往無前》，瑞茜也許憑著它拿到了奧斯卡，但珍妮保證，如果由她來出演這部影片，在2006年的現在播放的話，那麼她所得到的最好評語很可能隻是‘平庸’。到了珍妮現在的高度，哪怕隻是要維持住現有的成就，她都需要卓絕的努力和運氣，而考慮到她接下來打算當的那些花瓶，她真的、真的需要一部出眾的影片來維係自己的演技格調。
“《生死朗讀》……”她還有些不死心。“他們真的就認準了妮可嗎？”
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