emix版的加持下，衝進了公告牌前五，並且排在《mood》前麵的，隻剩下公鴨和卡迪·b的三首歌。
這三首歌都是上線了好幾個星期的老熱單了，數據已經開始往下掉了。
而《mood》排在第四，點數還在瘋漲。
“流媒體這周漲了百分之四十多，spotify的美國區和全球榜都穩坐第一。”徐煦掰著手指頭算，“電台播放量漲得更猛，比上周翻了快一倍，現在已經進了全美電台榜前十了。”
“照這個勢頭，下周最少能進前三，衝冠都不是沒可能。”
“公鴨的《in my feelings》已經連冠六周了，後勁快沒了。”
“卡迪b和魔力紅的那首也在往下滑，咱們正是上升期，此消彼長，奪冠機會很大。”
江白掃了眼數據，點點頭。
這個成績還算是在預料之中。
比伯為《mood》徹底打開了在年輕人中的知名度，再加上原曲的洗腦程度，衝這個名次是應該的。
“不過……”徐煦話鋒一轉，臉色有點複雜，“樂評圈那邊不太妙。”
“從昨天開始，滾石、pitchfork、紐約時報好幾家媒體都發了樂評，全是罵的，罵得還挺狠。”
江白挑了挑眉，毫不意外。
《mood》本來就是tiktok口水歌，沒什麼深度和音樂性，火的就是副歌洗腦、節奏輕快，符合年輕人的口味。
主流樂評本來就看不起這種靠短視頻火起來的歌。
之前還好，現在這首歌衝進了公告牌榜單的前五，肯定要被拿出來說事兒。
不管是賈斯丁?比伯還是江白這位走紅於 tiktok的“網絡歌手”。
其實在北美主流樂壇都是不太受待見的。
尤其不受30歲以上的中年人群體喜歡。
而這些人也是這些樂評的主要受眾群。
那這些樂評媒體，順著他們的“受眾群”來寫文章，就太正常不過了。
“都怎麼說的？”他隨口問道。
“pitchfork最先發的，給了3.8分，滿分十分。”
徐煦翻出存好的翻譯稿，“說這首歌是徹頭徹尾為tiktok算法量身定做的快餐產品，旋律簡單重複，歌詞空洞幼稚，通篇都是無病呻吟的少年情緒，沒有任何藝術價值。”
“還說比伯自降身價參與混音，也救不了這首歌平庸的本質，隻會讓自己的口碑跟著一起掉。”
“滾石那邊發了篇長文，不隻是罵這首歌，是連帶著整個tiktok生態一起罵。”
“說現在的唱片公司都急功近利，逼著創作者寫15秒就能洗腦的副歌，根本不做完整的音樂作品。”
“《mood》就是這種病態產業的典型產物，除了能在短視頻裡循環15秒，沒有任何值得反複聽的價值。”
“還說流行音樂正在被短視頻毀掉，再過幾年大家都不用寫歌了，直接做鉤子就行。”
“紐約時報的評論更偏向文化角度，說這類低質流行歌曲正在馴化年輕人的聽覺審美，讓大家越來越接受不了有深度、有複雜度的音樂。”
“長期下去整個主流樂壇的創造力都會萎縮。”
“文章最後還提了一句，說這種來自海外的網絡神曲快速攻占榜單，對美利堅本土的流行文化不是什麼好事。”
徐煦念完，撇了撇嘴：“說白了就是看不起咱們，覺得咱們是靠短視頻火的網絡歌手，登不上大雅之堂。”
“連帶著比伯也一起罵，說他向流量低頭。”
“很正常。”江白倒是看得很開，“樂評人本來就靠這個吃飯，不罵兩句熱門口水歌，怎麼顯得自己有品位？”
“他們罵他們的，數據是不會騙人的。”
“聽眾願意聽，願意循環，比什麼樂評都管用。”
話是這麼說，但事情的發展比他想的還要快。
榜單公布才半天，北美那邊的輿論就開始變味了。
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