第182章 人敬我一尺，我敬人一丈
素胎半乾，鼻孔裡縈繞著淡淡的泥腥。腕骨微繃，如蓄勢的弓弦。
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「沙沙……沙沙……」
隨著輕響，銅頭刀泛起幽光，在泥胎上推出一道道遊絲般的孤線。
林思成很是隨意，沒有什麼底圖，更沒有什麼構思，拿起刀就劃。如稚子塗鴉，信手而揮。
但勾靳出的線條卻無比的工整。
半乾的泥屑「簌簌」掉落，瓷胚上的圖案漸漸成形：一瓣、兩瓣、三瓣……花開富貴，錦繡牡丹！
行家一出手，就知有沒有。
隻看這一手刻工，比央美畢業，專業美工出身的王虹怎麼樣？
關鍵是分毫不差：跟尺子量過的一樣：前後四組圖案，每一瓣花葉都是一般大小，每一根花莖都是一般粗細，一般深淺。
而且，還這麼眼熟？
幾個雕胚師怔了怔，慢慢回過頭，盯著一牆之隔的試燒車間：這不就是他們刻了快三天，剛剛才送進電窯的纏枝牡丹紋梅瓶？
就算是拿電腦複製，拿雷射掃瞄，也就這個水準了吧？
而他們當時勾了多久？
半天的半天。
林思成用時多久？
看這個速度，估計連半小時都用不到……
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劉東放下茶杯，臉色一點一點的陰了下來。王虹一臉新奇，眼睛撲棱撲棱。
時而看看林思成的臉，時而看看他手中的刻刀，時而看看瓷胎：深藏若虛，扮豬吃虎？
看走眼了……
詫異間，四幅纏枝牡丹已然成形，瓶肩與底部的蕉葉紋更快，用時不到五分鐘。
林思成指間夾刀，又轉了轉底盤：「國畫的雙勾法，一為勾，二為填，既線間填墨……但應用到雕刻中，卻要反其道而行，既剔：剔除地子，獨留紋飾輪闊……」
「這種技法源自東漢時就開始雕胎的越窯（浙江），之後越窯技術北流，才有了河北的邢窯，陝西的耀州窯，以及繼承自邢窯的定窯……所以，定窯的線刻刀、越窯的深剔刻，以及耀州窯的雙刀法，其實一脈相承……」
「咱們先用定窯的線刻刀……這種刀法的成因過程相對複雜，缺限也很大：初胎極厚，用刀極深……先刻成高浮雕，然後削胎，再精修，形成淺浮雕的效果。」
「這是因為定窯饅頭窯容量小，為增加燒製效率和數量，從而發明覆燒法而造成的：高溫致使內部產生的氣體無法泄出，會產生漲腔現像，所以對用刀深度要求極高，不然就會產成裂胎現像……」
「但咱們耀州瓷用的是馬蹄窯，內部空間足夠大，不用覆燒法，所以不用這麼麻煩的刻胎法。如果你非要用，那就是多此一舉……」
「哈哈……」
不知誰笑了一聲，劉東狠狠的瞪了過去。
他不知道多此一舉嗎？
他當然知道，他也知道林思成知道。所以，既然乾了，還怕別人說？
劉東哼了一聲。
「當然，存在即合理：定窯工的整體刻法不適用耀州窯，細節處卻可以參考：比如刻劃並用，主輔線結合……」
「其次，定窯刻胎的深淺漸變，致使刀痕處的積釉變化形成的明暗對比，以及印刻結合的花紋填充，都十分具有借鑑意義……」
林思成有條不紊，邊講邊刻。
起初，好多人還抱著戲謔的心態，心想這小孩膽挺正，架口更正：就看了三天，就敢給他們比劃？
你要是隻講定窯，那無所謂，雖然有過係統性的了解，但相對有限。但你要講耀州工，那不就是班門弄斧？
但漸漸的，就笑不出來了：林思成對於耀州工理解有多深，他們不知道。但這會的定窯刀，用的是真好。
一是快，而且不是一般的快，比劃花時還快：一刀下去，就是一刀泥，從未有空刀的時候。
依舊極準，就信手往下那麼一切，深度控製在毫米級，前後不錯0.1。
關鍵的是，依舊那麼隨意，並沒有見他有多認真，有多專注。甚至是一邊刻一邊講，仍舊信手拈來，遊刃有餘。
班不班門了，弄不弄斧了？
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