盯著那方《以善》印，劉依玲的眼皮止不住的跳：自己什麼都看了，為什麼沒看印？
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不，其實印她也看了。
但因為先入為主，認為這畫畫的不好，就沒怎麼重視，隻粗略的掃了掃。
此時再看：密處不透風，疏處可走馬，粗時如馬韁，細時如珠絲……不但構圖詭異，線條更是反差到了極致。
再看刀工：單刀直衝，斜線切割，右粗左細，右下殘破……這不就是查士標晚年時期的「顫刀」？說簡單點：查士標晚年患顫症，時不時就手抖，且一年比一年嚴重。
所以到後期，他不再追求工穩，反而把生理缺陷轉化為藝術特色。
就像篆刻：構圖不再追求對稱，字體異常寬大，筆劃時粗時細。
細的時候，會導致筆劃少的字留白極多。比如這方印中的「以」。粗的時候，就會導致筆劃多的字臃腫至極，比如這方印中的「善」。
而且印章必有殘缺，且必在右下：因為他的右手比左手抖的更厲害。
所以，查士標的這種篆刻風格屬於獨一份，別人想學也學不來。
確定了這方印，反過來再看畫，以及題跋中的那些字，劉依玲就如拔雲見日，心中豁然開朗：為什麼畫中的線條斷續顫抖，似斷非斷，似連非連，如蟲蝕木？
因為查士標手抖。
為什麼這幅畫的結構重心完全偏移，且全部是向右偏？
因為查士標不但手抖，身體也抖，且右半邊抖的更嚴重。
為什麼那些字寫的像蚯蚓爬，沒有任何章法可言，偏又透著幾絲頹唐荒率，牽絲流暢的大家之風？為什麼這畫仿的不好，畫的更不好，但偶爾的地方，卻又能看出幾分空靈疏朗，冷漠荒寒的創作意境？因為他本身就是一代名家，手抖歸手抖，基本功還在。
劉依玲甚至懷疑過，這會不會是哪位名家的酒後之作。因為喝的太醉，導致握不穩筆，控製不住力道，才畫成了這樣？
現在再看：一位七十多近八十歲，得了帕金森症，手抖的像篩糠的老人，能依舊堅持創作。而且不論是構圖、勾線、還是喧染，以及填色，依舊堅持親自操刀，你還想要求什麼？
查士標不是不想畫好，不想仿好，而是病痛折磨，力不從心。
甚至於，他已經連他最為擅長，最為精熟的新安派畫風都已無法維持，隻能儘力的各顯所長。所以，才會給人一種大雜燴、四不像的感覺。
為什麼劉依玲之前沒發現這些疑點？
因為，她看過的名家畫作太多了。既便記得查士標的創作風格，記住的也隻是成熟時期的巔峰之作。喜歡刻印的時候兀顯「殘缺美」，「反差感」的篆刻家也不止查士標一位。稱不上「家」，卻又喜歡獨立特行，標新立異的普通篆印師更是多如牛毛，劉依玲記性再好，也不可能一一記住。
但這一幅，劉依玲無比確定，就是查士標的作品：同時能把畫畫斜，同時還能把印刻斜，且能在畫中全部體現出新安畫派的所有特點，給人一種不倫不類，不知所謂的感覺的，就隻有查士標。
別人想畫，也沒這個功底……
又看了好久，劉依玲抬起頭來，盯著林思成：盛老師果然沒說錯？
依玲，那小孩絕對有真東西，隻要碰到了，你就放心請教，千萬別害臊。記住：學無先後，達者為師。更說不好他一高興，你就能偷點招，隻要能學到，你就賺翻了。
絕招暫時沒學到，但林思成的這種方法，真的挺特別：說提點，就隻是提點，頂多告訴你幾個關鍵詞，剩下的讓你自己悟。
這比直接說出答案更有用，記憶也更為深刻。劉依玲敢保證，如果再遇到類似的作品，她第一時間就能想起來。
劉依玲眼底反光：「林老師，謝謝！」
林思成笑了笑：「劉老師，你言重！」
旁觀的人卻一頭霧水：好好的看著畫，劉依玲突然就說「謝謝」？
林思成也沒乾啥，也沒說啥啊？
就指著畫，讓劉依玲自己看。
唯有孫啟辰，臉色一陣青，一陣白，眼睛盯著桌子上的畫，緊緊的咬著牙關。
如果論師承，雖然都是徐邦達先生的弟子，但不論是創作還是鑑定，盛國安肯定要比劉言強一些。論學習時間，劉依玲要比孫啟辰更久一點，也更為專注，且故宮的氛圍更好，資源更多。
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