又看了七八幅，無一例外，全是仿品。
而且仿的全是近代名家，沒什麼特色，基本和古董兩個字不沾邊。
既便早有心理準備，黃嵐仍舊鬱悶：這二十來幅，已經算是兩百多件字畫中畫的比較好，藝術水準比較高的。
剩下的那些，要麼是無名之作，要麼本身就有點兒問題。黃嵐已經能夠料想到，最後的結局。但能把林思成請來一趟不容易，還得往下鑒。
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黃嵐又抱來了七八支捲軸。
剛剛放到長案上，外麵傳來動靜，像是黃智的侄子回來了。
黃智起身，去了客廳。
兩人都沒在意，繼續看畫。
一牆之隔，侄子拿著林思成之前鑒過的那幾幅畫，以及幾張檢測報告。
黃智接到手裡。
先是齊白石的那幅《蝦》：
材質檢測：
一、紙張。
方法：碳14加速質譜。
成份：竹纖維。
結果：樹輪校正後30±10年。
二、墨跡。
方法：顯微拉曼光譜。
成份：碳粒，粒徑0.28um。
結論：鬆煙墨……
三、顏料……
四、印泥……
前後看了兩遍，黃智盯著紙張的檢則結果：竹纖維，30±10年？
用眼鑒看出宣紙中是哪一種纖維，這個不算難，經常畫畫的都能認得出來。
但時間呢？
現在是二零零九年，減掉三十，不正好就是林思成所說的七十年代後期？
即便把可能產生誤差的十年加上，也才到一九六八年，那時候，齊白石已經去世十年了。
又看了一遍，黃智拿起第二張。
這是張大千的那幅《荷花圖》。
材質檢測：
一、紙張：竹漿60%+龍鬚草30%+楮樹皮10%。
註：紫外燈檢測呈黃綠螢光，成分含花椒堿。
結論：1945-1949年，四川夾江手工紙。
二、墨跡：碳微粒粒徑0.25-0.3 um，鬆煙薰製。
膠原蛋白形成網狀固碳結構（牛皮膠），龍腦樹結晶（冰片）調和，抑製黴菌。
結論：1940-1950年黃山特製鬆煙墨。
三、顏料：
石青。工藝：藍銅礦粉碎水飛。
石綠：孔雀石研磨漂洗。
花青：靛藍植物發酵。
赭石：赤鐵礦煆燒。
另含牛膽汁、蛤粉（貝殼）、雲母粉。
結論：傳統礦物顏料，應用古法調配……
黃智眯著眼睛，瞳孔中閃過一絲光。
果然，上好的鬆煙墨，上好的石青和石綠，和林思成的鑑定結論沒有任何出入。
但他沒搞明白：都是一些細小到微不可察的破綻，在他看來，壓根就沒區別。為什麼林思成隻是掃了一眼，就能一覽無餘，無所循形？
甚至於，和儀器檢測的結論一字不差？
要說鑑定師的眼睛都這麼厲害，那為什麼劉依玲鑒了十來幅，卻很少提到材質的問題？
是個人的習慣，還是說她的能力不如林思成，這些細節她發現不了？
黃智直覺，應該是後者。
他把報告還給黃彥彬：「先收起來，畫也收起來，別讓林思成看到。」
「叔，我知道！」黃彥彬一臉佩服的模樣，「那小孩看著沒幾歲，有點東西啊？」
何止是有點東西？
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