鎮的客棧裡，朱棣獨自坐在桌前。
窗外沒有風。
海麵平靜得像一麵黑色的鏡子，月光鋪在上麵，碎成了一地銀白。
他麵前攤著那幅畫像。
已經看了不知道多少遍了。
每一次看，都隻能看到那張模糊得什麼都辨認不出的臉。
朱棣覺得自己像一個溺水的人，在一片渾濁的水中拚命睜眼，想看清前方的東西，卻什麼都看不到。
隻有一團模糊的輪廓。
在水麵下若隱若現。
他把畫像拿了起來。
這次沒有放在桌上看。
他站起身，走到了窗前。
推開窗。
月光湧進來。
清冷的、銀白色的月光，和桌上那盞還在燃燒的燭火交織在一起，在畫像的紙麵上形成了一種奇特的雙重光影。
燭光是暖的，偏黃。
月光是冷的，偏白。
兩種光從不同的角度打在畫麵上，讓那些粗糙的墨線產生了微妙的層次變化。
朱棣把畫像舉到窗邊，微微傾斜了一個角度。
臉還是看不清。
那團模糊的墨漬在任何光線下都是一樣的——混沌、含混、什麼都讀不出來。
臨摹的臨摹。
不知道經過了多少手的轉繪。
原作中或許清晰的五官，到了這一版已經徹底喪失了所有細節。
朱棣不再看臉。
讓您第一時間享受最新章節，請訪問𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄
他的目光下移。
落在了龍袍上。
龍袍是整幅畫中保留得最好的部分。
或許是因為龍袍的線條比人臉更容易臨摹，畢竟龍紋有固定的圖案，照著描就行。
而人臉的神韻，是描不出來的。
朱棣仔細端詳著畫像上的龍袍。
之前他已經看過了。五爪金龍，盤踞胸前，改良的領口和袖口。
但今天在雙重光線的照射下，他注意到了一個之前忽略的細節。
龍的姿態。
更準確地說是龍頭的朝向。
大明的龍袍上綁繡的龍，分兩種。
升龍，和降龍。
升龍，龍首昂然朝上，龍身自下而上蜿蜒騰躍，如同破水而出、直衝九霄。
氣勢磅礴。
銳意進取。
降龍，龍首俯然向下，龍身自上而下盤旋垂落，如同俯瞰大地、鎮壓四方。
威嚴肅穆。
沉穩厚重。
這兩種龍紋的區別，在外行人看來可能無關緊要。
但在大明的宮廷裡，這是一件極其重大的事情。
因為洪武朝，太祖朱元璋用的是升龍。
建文朝，朱允炆沿用了洪武舊製，也是升龍。
而永樂朝朱棣登基之後，下過一道旨意。
改升龍為降龍。
這道旨意的表麵理由是“龍者，天子之象也。天子臨禦萬方，當俯視蒼生、澤被天下，故龍首宜俯”。
說得冠冕堂皇。
但所有人都知道真正的原因。
他要和建文朝劃清界限。
他要在每一個細節上抹去朱允炆的痕跡。
年號、服製、禮儀、龍紋——
凡是建文朝用過的，他都要改。
凡是和建文朝相同的，他都要變。
升龍改降龍，就是這種“全麵去建文化”中的一環。
從永樂元年起，大明的龍袍、龍旗、龍柱、龍椅上的龍，統統從升龍變成了降龍。
天下無人敢用升龍。
因為用升龍就等於在說我不承認永樂朝的改製。
。製舊的朝文建是的用我
。統正的帝文建是的認我
。罪的頭殺是明大在這
。頭殺止不，不
。族九誅是
。了失消底徹明大在龍升，來年二十以所
。用敢人有沒
。用會人有沒
。刻敢不都匠工連
。方地的亮最光月了到湊像畫把棣朱
。上龍條那前胸袍龍在釘地死死光目
。差很工畫
。調失例比、糙粗條線
。的晰清是態姿的龍但
。晰清其極
。上朝首龍
。上向然昂
。躍騰蜒蜿，上而下自身龍
。龍升
。龍升是這
。置位的頭龍了在停指手的棣朱
。動不動一，線墨的糙粗條那著抵輕輕腹指
。淺很得變吸呼的他
。龍升
。龍升的朝文建
。西東的年二十了失消明大在經已種一
。上像畫幅這了在現出
。上袍龍的”帝皇“的外之裡萬個一了在現出
置設
體簡體繁
