有三千多字，我隻寫了不到半小時，沒有任何修改，我把它貼到可大家可以看到的地方，然後用衣領包著頭，躲起來豎著耳朵，希望能聽到一些喝彩的聲音，滿足自己的虛榮心。
這一聽就是五年，五年之中，我經曆了改變，是自己之前完全無法想象的。而如今，我再回頭去看之前那個自己認為非常低下的追求的時候，卻發現那已經變成了當前最高尚的口號。
史蒂芬在《黑暗塔》的序裡曾經說過：我寫這本書，賺了很多的錢，但是寫作這本書最初的快樂，和錢一點關係也沒有。五年之後我已經成了所謂的暢銷書作家，但我很慶幸，我最開心的還是在網絡上那個不起眼的地方，聽到一些喝彩的聲音的時候，而在寫完的這一刻，我更加期待那個時候。
【關於這本小說：】
其實，我想說的是，當我寫第二本的時候，我已經有一種強烈的感覺，這已經不是一本小說了。我總覺得有一個世界，已經在其他地方形成。因為我敲動鍵盤，那個世界慢慢地長大、發展，裡麵的人物也開始有了自己的靈魂。
在我十三歲的那年，我看了大仲馬的傳記，裡麵寫到了“人物都活了”。當時大仲馬寫《三個火槍手》的第三部的時候，裡麵的一個人物死亡，他邊哭邊寫，把稿紙都哭濕了。我當時覺得特別的奇怪，怎樣一種狀態，才能讓作者可以以這種方式去寫自己的人物的死亡呢？
我嘗試展開各種想象，都沒有結果，一直到我自己開始寫這本小說，並且，開始有意識的地賦予小說人物不同的性格賦予他們不同的人生經曆。慢慢地，我就發現，故事的情節開始出現一些我自己都無法預測的變化。很快，這個人應該說什麼話，應該做什麼動作，我都無法控製了。
我發現了一個非常有趣的現象，隻要先建立一個場景，比如說大雨，把這些人物放到這個情景中去，他們會走到各自的位子上，做他們應該做的事情。我無法把其中任意兩個人的位置對調，因為那樣會出現無法調和的違和感。就算我強行對調了其中兩個人物的行為，我也會在日後得到一個重合的現場，誰先說話，誰後說話，誰來活躍氣氛，誰在神遊天外，一切都已經有了定論。
我什麼都不用思考，隻需要看著他們，就能知道故事情節的走向。
他們真的活了。
在後來極長的寫作過程中，我從一個作者，變成了一個旁觀者。我在上帝的角度，觀察每一個人的舉動，慢慢地，我甚至能看到他們很多輕微情緒和行為的來曆，是他們童年的某一次經曆。比如我真的可以通過胖子抖煙灰的時的動作，看到他以往的一切，他的痛苦，他的滄桑，他的一切。
一花一世界，一樹一如來。我可以把一個場景不停地倒轉、反複、在其中任何一個角度去觀察，甚至能看到現場所有人的心理活動，幾個人的情緒同時在我心中走過。
我想很少能有人領略這種快感。在寫“大鬨天宮”那一段的時候，我仿佛就在新月飯店的包廂裡，我仿佛可以從樓上走到樓下，看著四周的人一片混亂。在飛濺的碎片中，打鬥的人群中，我隨時讓一切停頓，隨時倒轉一個時間，隨時貼著人物的內心，體會他們心中的所有情緒變化。我可以把眼前的一切以一秒一幀的慢速度，慢慢地往前推進，然後蹲在地上，看裡麵人物表情緩慢變化。
這本書中的整個世界，對於我來說，是真實存在的。他的每一個細節都是真實的，是無法改變的。我已經建成的部分，堅固的猶如現實。雖然說我是這本小說的創作者，但是當一切都走上了軌道，我對於這個小說的世界，開始有了極度的敬意。
【關於小說的故事：】
最早發生的事情，是在長沙的鏢子嶺。
新中國成立初期，幾個盜墓賊從戰國古墓中盜出了本書中最重要的物件――戰國帛書。這是吳邪爺爺上一代也就是狗五爺年少時候的故事。當時還沒有江湖上的排行，比較有名的一共九個人――陳皮阿四、狗五、黑背老六、等等，其中最末的是解阿九，也就是解連環的老爸。後麵也有所謂的十爺、十一爺，那被認可的範圍就很小了，都是自己或者手下的人封的，說到外麵別人都不知道。
有人說陳皮阿四現在九十多了，五十年前他也四十多了，而當時狗五還不大，如果他當時十七歲，年少成名也得十年，那時候也就二十七，如何能排在年近五十的陳皮阿四後麵，成為狗五？如此排下去，解小九當時豈不是還在穿開襠褲？
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