“當然是包……”
“包是悲劇的啦！”
張瀟辰沒有太糾結，直接強勢確定新版《頭號玩家》為悲劇閉環。
從心理學角度，痛苦遠比快樂更容易刻進觀眾的腦子裡，人對失去、遺憾、未完成的記憶，遠比對圓滿、順利的記憶深刻得多，而電影要的就是讓人記住。
同時，悲劇帶來的無力感，會讓電影瞬間從一個故事，變成對人生、對世界的反思，檔次立馬就上去了。
而且電影的核心是衝突，而悲劇的衝突往往是最極致的。
這種極致的落差，會讓情緒繃到最緊，看完後勁極大，遠比平淡的圓滿更抓心。
說白了，悲劇最有力量、最有記憶點、最貼近人性，也最容易成為經典。
包餃子能給你一時的快樂，而唯有悲劇才能給你長久的震撼。
對了！還有一個很現實的原因，留餘韻，方便做續集和衍生。
主角犧牲、留下懸念、意難平，觀眾才會一直惦記，後續不管是出續集、番外，還是靠口碑發酵，都比圓滿結局更有持續熱度。
拍不拍是一回事，留不留鉤子又是另一回事了。
同樣作為影視從業者，劉亦非自然也知道這個道理，而她真正想說的是——
“我覺得吧，悲劇閉環最忌諱的就是開局就刀，全程壓抑，咱們必須先給足觀眾溫暖和希望，再用真相擊碎預期，最後用角色的選擇完成情感升華，讓悲劇有溫度、有後勁，而不是為了虐而虐。”
“我是這麼想的，給整部影片安排兩個高潮，第一個高潮揭開女主其實早已犧牲的真相，原來一直陪伴男主闖關的隻是個電子幽靈。”
“這段之前要將敘事重心放在兩人感情萌芽上，再在臨近兩人感情升華之際，揭開真相，把前麵一路以來兩人的溫馨默契、袖手與共，通通擊碎成意難平。”
“再有就是末尾的第二個高潮了，揭開閉環宿命，女主其實早在虛質空間就看清了完整的因果鏈，最後毅然決然選擇奔赴自己的使命，完成從個人小愛到存續大愛的升華。”
劉亦非也是越來越進入狀態了，張瀟辰也不甘示弱。
可不能讓自家老婆看扁了。
“我再補充一點，角色的成長是整部電影的靈魂，要讓觀眾看到，角色在故事中一步一步完成蛻變。”
“整部電影，我希望傳達給觀眾的核心感受是宿命感、孤寂的溫暖、以及遺憾的救贖。”
“宿命感是電影的基調，是因果循環本身，遺憾的救贖對應女主與現在的男主告別，奔赴過去的結局。”
“至於孤寂的溫暖，我在想，既然女主是電子幽靈，是不是能進一步設定為隻有男主能看見？是不是有種孑然於世的孤寂感和宿命感？不然女主為何在茫茫人海中選中男主呢？”
“再進一步，為什麼隻有男主能看見電子幽靈形態下的女主？二者之間必然存在某種特殊羈絆。”
“比如他倆其實早就認識了，隻是因為某種原因，一方失去了記憶？這裡假設是男主，那麼女主的表演是不是又多了一層——我變成電子幽靈這麼多年，沒人能看得到我，我存在的唯一動力是找到你！現在我們終於重逢，你卻沒了從前的記憶，於是我假裝初遇，讓我們重走一遍來時路，這樣宿命感是不是更強了？”
“如果是這樣的話，再給男主安排成是個普通玩家身份，就有點不合時宜了，剛好哈利迪的設定太單薄，純就是個發題工具人，讓我覺得沒什麼存在的必要，乾脆把這倆人合二為一，綠洲創世主就是男主，隻是因為某個原因失憶了，邏輯是不是一下就通了？”
“比如拉海洛奇點有失控的征兆，虛質空間可能吞噬整個綠洲，男主發覺後前去封印奇點。”
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“出發前，為防止自己出事導致綠洲失控，男主將綠洲本源取出，並設下三道謎題作為保險，一旦他死去，或者設定的時間內沒有取回，便會自動向全體玩家公布謎題，選出繼任者。”
“最終男主在封印奇點的過程中出現問題，以意識體崩潰為代價完成封印，結果就是男主的綠洲意識體就此消散，本體失去了這段記憶。”
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