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"": "宋青陽可沒耐心等，看齊璿音盯著佛像看得專注，覺得這是個在佳人麵前展現專業功底的好機會。
他往前邁了一步，清了清嗓子：“正好大家還沒開始細看，我先說幾句，就當拋磚引玉了。”
出身在宋家這樣的家庭，他對古玩也是有一定研究的。
隻不過，他的研究局限於純粹的理論知識。
所有東西都是跟著書本上學來的，並未真正去實踐多少次。
以往他在朋友們麵前點評這點評那，礙於他的身份，朋友們也是各種吹捧誇獎。
這無疑讓他有些飄飄然了。
聽到他這話，齊觀瀾淡淡一笑：“好，青陽，東西也是你帶來的，你先說說你的看法，今天我們本身就是來討論的，暢所欲言即可。”
“好的，齊叔。”
宋青陽點點頭，指著佛像的蓮花座，從容自信的說了起來。
“這尊佛像的斷代，關鍵在蓮座，永宣時期的宮廷造像，蓮座上的蓮花瓣都是雙層。”
“外層寬大飽滿，內層窄長細密，一寬一窄交錯排列，這是永樂年間才出現的工藝。”
“到了宣德，蓮瓣的弧度變得更圓潤，整體造型從瘦長往豐滿過渡。”
“這尊佛像的蓮座正好符合宣德時期的特征，外層蓮瓣的弧度已經偏圓潤了，但內層還保留著永樂時期細密工整的遺風，這是典型的永樂末到宣德初的過渡期特征。”
“佛像衣紋走的是出水曹衣的風格，線條流暢如水，這也是明早期宮廷造像的標準手法。”
說到這裡，宋青陽推了推眼鏡，走到卷軸前，俯身用手指虛點了點左上方的落款。
“這幅文徵明的題跋位置也很講究，文徵明落款向來喜歡放在左上角，題詩在前，署款在後，這是他一輩子的習慣。”
“這幅畫的題詩和落款的位置、字距、行氣，和我之前在故宮出版的《明四家書畫集》裡看到的文徵明真跡完全吻合。”
“而且，這幅畫用的紙是老宣紙，自然泛黃，蟲蛀痕跡也很自然，做舊做不到這種程度。”
他直起身，雙手背在身後：“所以，我的判斷很明確，兩件都是真品，不存在任何爭議，齊叔，您覺得呢？”
齊觀瀾笑了笑，不置可否的表示：“看來青陽下了不少功夫，說得挺有道理。”
他把目光轉向齊璿音，笑著問道：“璿音，你看了好一陣了，有什麼看法？”
齊璿音關掉手機手電筒，微微沉吟了一下：“大伯，佛像我沒什麼異議，永宣時期的宮廷造像特征很明顯，蓮座的過渡期特征也站得住腳，但這幅畫……”
她指了指卷軸中段的遠山，繼續說道：“文徵明的山水有個特點，山石的皴法多用披麻皴，線條細長圓潤，像麻繩散開時一絲一絲的紋路。”
“這幅畫裡的山石皴法用的是斧劈皴，線條硬直，轉折處有棱角。”
“這種皴法在唐寅筆下更常見，文徵明雖然偶有借鑒，但不會整幅畫都用斧劈皴來畫山石。”
聽完，宋青陽眉頭微微一皺，鏡片後麵的眼裡閃過一抹不悅。
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不過，臉上依舊保持著風度翩翩的笑容。
“齊小姐觀察得很仔細，可文徵明的山水風格跨度很大，早年學沈周，中年上溯元四家，晚年自成一派。”
“他中年時期的山水確實吸收了很多不同畫風，披麻皴和斧劈皴混用的情況，在中年作品裡並不少見。”
“這幅畫題的是正德五年，正是文徵明中年創作的黃金期，風格上有所嘗試完全說得通。”
“要這麼說，也沒什麼問題。”
齊璿音沒有繼續爭辯，將目光轉向秦凡，好奇的詢問：“不知道秦先生有什麼看法？”
秦凡從進收藏室到現在跟個透明人一樣，一直在安安靜靜地看。
聽到齊璿音問他，他抬頭看了一眼宋青陽和齊璿音，臉上掛著淡淡笑容。
“宋少是行家，齊小姐也是行家，我就是來湊個熱鬨，沒什麼看法。”
齊觀瀾在一旁看著，知道火候差不多了。
這小家夥一直藏著掖著，該掏點真東西出來了。
他走上前，伸手指著那幅卷軸：“秦小友，你就別謙虛了，今天請你來，就是讓你幫我拿個準主意。”
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