處也同樣深刻：掌握了播出渠道、發行網絡與資金源頭的公司，話語權將空前加強。
缺乏自主製作能力的藝人，尤其是單打獨鬥的工作室，在項目選擇、收益分配上更容易淪為被擺布的棋子，議價空間被大幅壓縮。
這也部分解釋了為何2014年流量時代初啟時。
那些憑藉現象級作品爆紅的初代頂流、小花，尚且能保有鮮明特色，甚至憑藉熱度敢跟公司叫板議價。
而2018年之後，隨著偶像選秀工業的成熟，批量生產的「偶像」開始充斥市場。
他們出自同樣的訓練體係、披著類似的妝造風格、演繹著雷同的人設劇本。
想要脫穎而出？最直接的路徑似乎隻剩下砸錢營銷。
觀眾常抱怨「臉盲」，分不清誰是誰。
粉絲卻總回懟：「戀老癖罷了，一代人有一代人的青春審美，是你們跟不上時代了。」
可其實哪有什麼不可逾越的代溝。
不過是後來的很多藝人，從「出廠設置」就過於相似：
男藝人統一是鍋蓋頭、微分劉海、韓式妝容的瘦高個；
女藝人則萬變不離其宗，圍繞著「甜妹」內核打轉——嬌俏甜妹、酷颯甜妹、暗黑甜妹、毒舌甜妹、笨蛋甜妹……
不是粉就是嫩，不是白就是幼。
兜兜轉轉那麼多年，看似新人輩出，熱鬨非凡，可到頭來，
電視劇領域的收視基本盤和電影圈的觀眾信任度，還是被已近不惑之年的「八五花」們牢牢握在手中，壓得後來者喘不過氣。
要知道，
放現在這個時期，跟95花同年齡段的85花們，當年不到三十歲的年紀，
已經憑藉一係列爆款作品和鮮明的個人特質，將「四旦雙冰」上一代巨星格局衝開，奠定了屬於自己的時代。
現如今，
「四旦雙冰」的名頭，哪還有楊蜜、趙莉穎、劉師師、唐艷她們來得響亮？
「四小花旦」早已成為市場觀影與追劇的主流力量。
而顧清他們這代「四大頂流」，更是橫壓一個流量時代。
在如今，以往的「四大小生」還有多少新觀眾記得？
大多早已捲鋪蓋淡出主流視野，拍戲都得求著導演給個機會。
這就是娛樂圈最殘酷的現實：沒有持續的、鮮活的、不可替代的作品與人格魅力，再紅的流量也終將被快速疊代的浪潮淹沒。
要想擺脫被資本裹挾的命運，
避免淪為流水線上的標準化產品，從根本上，隻有一個解法：自己成為棋手，而不僅是棋子。
最先破局的往往是綜藝賽道的藝人。
如何老師與黃小廚操盤的《嚮往的生活》，
朝哥與陳赤赤離開《跑男》後聯手打造的《五哈》，
都是自己深度參與策劃、投資、製作，身兼多職——多一個身份，就多一份收益，也多一分自主權。
電影賽道的藝人則難得多。
黃伯、沈叔叔、朝哥等都曾嘗試自己投資製作，動用私人人脈邀約演員，
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
卻難免遭遇行業隱形排擠：排片受限、宣發被卡、口碑遭遇莫名狙擊，風險極高。一旦虧損，可能賠光多年積累。
這也是為何相對安全、回報穩定的綜藝賽道，總是擠滿渴望「上岸」的藝人。
風險低、錄製周期短、曝光穩定，玩著遊戲就把錢賺了，誰不嚮往？
但顧清卻並不想完全紮進綜藝的舒適區。
綜藝固然安全，卻太傷「演員」了。
自家朝哥後期電影票房乏力，接連幾部作品口碑不佳，與他長期在熱門綜藝中過度曝光、固定了搞笑形象不無關係。
觀眾見多了他在綜藝裡插科打諢、嬉笑怒罵的樣子，再走進影院看他深情演繹悲歡離合，難免會出戲，代入困難。
「影視投資，尤其是自導自演，收益空間和事業掌控力才是最大的。」
顧清默默思忖，指尖無意識地在舷窗上劃過一道痕跡。
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