「小曜，你新專輯準備的怎麼樣了？什麼時候發？」張靚影隨口問。
「八字沒一撇呢。」
許曜嘆口氣，第一張專輯必須千錘百鏈，爭取奠定樂壇新人人氣歌手地位。
但是為了歌曲發行所有版權，需要等到解約之後才能籌備，不然就是給他人做嫁衣。
張靚影客氣微笑：「以後你要是發專輯了，我幫你轉發一下。」
許曜立即微笑感激：「那我就先謝謝靚影姐。」
但他心裡清楚，今晚還有些話，他不會對張靚影說。
因為有些看法，藏在心裡比說出口更合適。
剛才那番關於《第七感》的評價，他說得不算少，但那些都是可以擺在檯麵上說的話。
律動、編曲、製作班底、大眾聽歌習慣。
還有一些話，那才是不能說的肺腑之言。
2026年的張靚影和鄧子棋，同被稱為小天後，但這兩個小天後之間的差距，遠比表麵看起來要大得多。
鄧子棋是新生代頂流唱作人，每張專輯都有傳唱度極高的代表作，演唱會票房場場破紀錄，年輕粉絲的黏性極高，社交媒體的討論度常年在線。
而張靚影呢？
唱功依然頂級，業內口碑依然好，但大眾記憶點越來越稀薄。
除了《畫心》和《終於等到你》，2014年之後她幾乎沒有產出過能被全民傳唱的新歌。
差距不是一夜之間拉開的，是從《第七感》這張專輯開始，一步錯，步步錯。
29歲，一個女歌手最黃金的事業期。
唱功正值巔峰，聲帶機能還沒有衰退，人氣底盤還在，國民度還在，主流資源還在。
這個年紀，本該瘋狂攢傳世代表作，每年一到兩首大熱OST，每兩年一張旋律抓耳情緒飽滿的抒情專輯，把金曲儲備從三首堆到六首、八首、十首。
但她偏偏選擇在這個節點，做了一張小眾實驗專輯。
傳唱度斷檔，大眾記憶點變少。
格調是上去了，最終國際路沒走通，兩頭不討好。
而當年索尼承諾的那些國際化紅利，海外發片、歐美圈層資源、國際時尚活動，最後全都落地失敗。
專輯做得再高級，沒有傳唱度打底，就沒有大眾根基。
放到2026年回頭聽，這張專輯當然不過時，甚至能吊打很多流水線產品，
但為時已晚。
那些錯過的黃金年份，不會再回來。
許曜想的是另一件事。
2014年的張靚影，手握的牌有多好？
唱功斷層領先，同代女歌手裡Vocal能力毫無爭議的第一。
《畫心》《如果這就是愛情》《終於等到你》三首國民級大金曲打底，路人盤巨大，全年齡通殺。
央視春晚可以上，主流認可度拉滿。
超女斷層出道，粉絲基數同期頂流。
同期的對手呢？
蔡依琳巔峰尾聲，開始轉型小眾，
孫燕紫半隱退，蕭亞雅軒傷病加淡出，張惠美曲風開始偏狂野，受眾有局限。
娜英偏向內地大嗓芭樂，風格相對單一。
放眼整個華語樂壇，2014年的張靚影幾乎沒有同體量的競爭對手。
李雨春雖然斷層頂流，但是走的是歌手路線。
如果2014年她放棄《第七感》，不聽索尼那套國際化R&B轉型的說辭，就順著自己最出圈的路子走。
每兩年出一張旋律抓耳、情緒飽滿的抒情芭樂專輯，持續綁定大爆影視劇，產出三到五首傳世級OST大金曲，保留海豚音和大vocal特色，不搞小眾律動實驗，維持大眾審美，不超前、不曲高和寡。
按這個路線推演，金曲儲備會直接翻倍。金曲數量直接對標娜英、張惠美。
路人盤不會斷層下跌，不會出現「業內封神、路人沒印象」的尷尬局麵，全年齡通殺，老人小孩都認識，完美契合天後必備的國民統治力。
主流資源更是碾壓存在。
央視、春晚、主旋律活動，鄧子棋那時候連入場券都拿不到。
張靚影演唱會票房也會更穩、更下沉，全年齡大合唱，比鄧子棋的年輕場子更有商業縱深。
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