囪，飛雪飄飄的沉重天空。在等待的時刻她總是擔心：他會不會凍壞了？沒有帶回麵包來吧？
饑餓中她幻想著盛著肉餅、番薯、大片有彈力麵包的托盤，待愛人終於回來，他褲管拖著泥，鞋底穿了孔，雙手卻空空。光禿禿的木桌上，隻有冒著寒氣的刷牙缸，陪伴他們將一個饅頭吃完。
他問：“夠不夠？”
“夠了，你呢？”
“也夠了。”
遠處，手風琴聲飄過來，淒然又歡樂。
可還是餓啊。
蕭軍沒有了工作，終日奔走謀職，打短工，四處借貸。有時候借到五角錢都必須省吃儉用管三天。蕭紅常常餓得頭暈眼花整夜失眠，“肚子像被踢打放了氣的皮球”，她甚至動念去偷竊別人掛在過道門邊的麵包。結了霜的玻璃窗流著淚，一條一條的淚水滑落，旋即是號啕，寒冷鞭笞著她，讓她像渾身浴在冰水裡。
這就是“隻有饑寒，沒有青春” 。
這是一段相當艱辛難熬的日子，他們一同挺過去了。也是在這段日子裡，蕭軍鼓勵與引領蕭紅走進了文學的世界。
獨屬於這個女子的文學舞台，早已等候多時。
1933年5月，蕭紅以悄吟為筆名在《國際協報》上發表了短篇小說《王阿嫂的死》。緊接著，《棄兒》《看風箏》等小說相繼問世。
蕭紅的作品，不論是早期練筆之作，還是後期的成熟之作，都體現著作者本人強烈的個性色彩與感情氣質。
她纖細敏銳的藝術感受，細致描摹了北方中國農村的沉滯閉塞，儘現那片浸滿血汙與苦難的土地上百姓無休無止的生死劫。寫的是苦難，卻並不病態，有著女性特有的純淨之美。其行文風格，打破了文壇固有的格局。在非小說與小說間，蕭紅如驚鴻一般自由自在地遊移。
出入於現時與回憶、現實與夢幻、成年與童年之間，善於捕捉人、景的細節……明麗淒婉，又內含英武之氣。她的文體是中國詩化小說的精品。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
蕭紅自此登上東北文壇，大放異彩。
1933年6月間，蕭紅和蕭軍參加了牽牛坊的左翼文學活動，蕭紅還成為星星劇團的成員。白朗，羅烽，金劍嘯，舒群……這些誌同道合的朋友，給予了蕭紅一段快樂難忘的時光。
這是一群有信仰的浪漫的年輕人，他們天真純粹，勇往直前，敢愛敢恨，更敢於追求與抗爭。若用現在的詞彙來形容，他們當是名副其實的“文藝青年”，但又不僅僅是文藝青年，他們也是革命者，不論是對應於那個亂世，還是對應他們自己的人生。
1933年秋天，朋友們湊錢為蕭紅和蕭軍自費出版了文集《跋涉》。這是東北淪陷後出版的第一部新文學創作集，二蕭一舉成名，轟動了整個東北。這部文集迅速引起日本人的注意，不久即遭到查禁。
我慢慢地看著她，大概她也慢慢地看著我吧！她很漂亮，很素淨，臉上不塗粉，頭發沒有卷起來，隻是紮了一條紅綢帶，這更顯得特別風味，又美又淨。葡萄灰色的袍子上麵，有黃色的花，隻是這件袍子我看不很美，但也無損於美。到晚上，這美人似的人就在我們家裡吃晚飯。
1934年冬天，一位女學生的出現，讓蕭紅跟蕭軍的生活掀起波瀾。在《一個南方的姑娘》這篇文章中，蕭紅將這個女子稱為“程女士”。在那一係列文字裡，她用“郎華”這個名字代指蕭軍。
程女士常到我們這裡來，她是來借冰鞋，有時我們就一起去，同時新人當然一天比一天熟起來。她漸漸對郎華比對我更熟，她給郎華寫信了，雖然常見，但是要寫信的。
又過些日子，程女士要在我們這裡吃麵條，我到廚房去調麵條。
“……喳……喳……”等我走進屋，他們又在談別的了！
我看她近些日子更黑一點，好象她的“愁”更多了！她不僅僅是“愁”，因為愁並不興奮，可是程女士有點興奮。我忙著收拾家具，她走時我沒有送她，郎華送她出門。
我聽得清楚楚的是在門口：“有信嗎？”
或者不是這麼說，總之跟著一聲“喳喳”之後，郎華很響的：“沒有。”
又過了些日子，程女士就不常來了，大概是她怕見我。
此時，蕭紅的文學創作已如順著山石流下的清泉，源源不絕，充滿活力，但她內心的矛盾、對感情的患得患失，和每一個深陷於愛情的女子是一樣的。
倘若沒有和那個男人相遇，她會過著什麼樣的生活？也許已經死了，也許還活著，但絕不會是現在這個樣子。他們互相成就，或許在起初，他成就她更多一些。在文學上他們是天作之合的伴侶，但超乎文學之外，他們不過也是一對尋常的世俗男女。
那一刻，再次回味他們相遇之初，對於愛情的解讀，是否別有一番滋味在心頭？
她問他：“你對於愛的哲學是怎麼解釋呢？”
他的回答是：“什麼哲學呀，愛便愛，不愛便丟開。”
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