沒過多久，蘇笙就帶著孟字義兩人來到了北電附近的一處宿舍樓下。
宿舍樓外牆斑駁脫漆，樓道陰濕昏暗，牆皮卷邊，鐵架床老舊搖晃，處處是積灰與陳舊的痕跡。
門口處寫著幾個大字「教工宿舍」。
而旁邊不遠處，是學校的校園警務室。
蘇笙看著這棟陳舊的教學樓，十分滿意。
往裡走去，一個頭髮軟塌塌地貼在頭皮上，顯得沒什麼精神的三十歲男人站在那等他們。
旁邊還站著一個丟進人群絕對找不出來的中老年人。
「你好，我叫吳厚仁，你是蘇笙？」 （由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 解悶好，.超順暢 網站，觀看最快的章節更新）
望著蘇笙身旁伴著兩位美女迎麵走來，吳厚仁臉上依舊沒什麼波瀾。
他們一個叫吳厚仁，一個叫張子豪，是蘇建國專門給蘇笙找的圈內比較有實力的老戲骨。
在《小城二月》飾演開局的男警察以及倒數第二鏡的餛飩店老闆。
「你好，我是蘇笙，這位是趙莉穎，這位是孟字義，未來也會參與進我們的短片。」
蘇笙說完，吳厚仁掃過蘇笙旁邊的兩位女伴，微微皺眉，上下打量著蘇笙：「蘇總，還請問，哪位是我們這部劇的女主？」
吳厚仁之所以這般發問，隻因他瞧著蘇笙身邊這兩人，太過年輕貌美，活脫脫像兩隻中看不中用的花瓶。
而這部短劇，90%的戲份都集中在女主身上，女主的挑選重中之重。
蘇笙擺擺手，道：「哎，孟字義是個小配角，趙莉穎才是女主。你看過劇本了吧，我給你說說戲，你在這裡演一下給我看一下。」
這是一個深刻反應華夏親子關係與教育的短劇。
二月深夜，濕冷的南方小城裡，林慧焦急地和丈夫來到派出所報案。
女兒放學未歸，丈夫卻一臉麻木，隻說孩子慣會離家。
林慧不肯放棄，深夜敲開班主任的門，卻被粗暴拒絕。她又趕到女兒常去的餛飩店，也一無所獲。
就在她近乎絕望時，聽聞河邊撈上一具孩童屍體。林慧臉色慘白，瘋了般沖向河邊。最終，她獨自坐在醫院長廊，眼神空洞，一動不動，故事戛然而止。
這便是原著的故事。
「開篇的戲是老公在警察麵前將案件的信息一一說明，要求不高，主要還是念台詞的功底要強。」
其實原作仍有不少可打磨之處：全景鏡頭偏少，多數場景刻意壓縮了空間，將觀眾牢牢困在逼仄壓抑的氛圍裡，反而更能讓人貼近女兒的處境，共情那份窒息與不安。
這隻是其一，還有其他的原因則是因為：當時的導演邱洋沒那麼多資金，也找不到專業的演員，隻好通過一些方式來避開演技差這個缺陷。
但類似警察等這種專業性比較強的職業，蘇笙並不準備換演員上場，讓大伯找警局那邊的關係，找一位老民警，完全可以將最真實的表現呈現給觀眾看。
吳厚仁看了看蘇笙，又看了看一旁旁觀的趙莉穎、孟字義二人，點頭道：「嗯，我明白了。」
這部短劇本就以女主戲份為核心，十分考驗女主功底。吳厚仁隻是稍稍展露了紮實的台詞功底，蘇笙當即就敲定了由他出演。
「完美，莉穎姐你接下來要把焦慮、憤怒、不安等情緒都演出來，」蘇笙頓了頓，怕自己講得太過深奧，趙莉穎聽不明白，又道，「你是個控製欲很強的家長，但現在你的孩子竟然敢違背你的意識，離家出走，這是你所不能容忍的，但是你又擔心她是不是出什麼意外，所以你要把這種很複雜的情緒演出來。」
說到最後，蘇笙還是有些後悔的，以目前這部劇的深度，讓24歲的趙莉穎參演，難度還是太大了。
趙莉穎在車上不光是和孟字義鬥智鬥勇，同時也看了一眼劇本。
15分鐘的短片，劇本不長，趙莉穎十來分鐘就清楚了這個故事在講什麼。
她按照劇本，先是在警察照例登記案件時的小房子裡。
這場戲全程無一句台詞，難點全在呼吸的節奏變化、情緒的起伏。與流於表麵的大哭大鬧不同，它需要用最克製的方式，無聲地完成情緒的層層遞進與轉變。
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趙莉穎先是靜靜地坐在椅子上，眼神空洞，腦子裡開始想像蘇笙剛才給她描述的場景。
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