不過就算這樣，他們還是得再問一遍差不多的問題。
媒體記者問完，那最後是電影人們來問了。電影節上不就是電影人之間的交流嘛，電影人之間如果沒有問問題，那這還叫什麼電影節呢？
所以接下來是來自全球各地的電影人用憋腳的英文，或是帶著翻譯在問宋魯或主創們。
其實在電影人之間問宋魯才是他們頻率最高的問題，比如他們會問宋魯：「你是如何選擇合適的演員的？」
「為什麼演員到了你的手中，他們的演技就會有特別的長進，你到底如何調解演員的表演？」
「你在拍攝過程中比較擅長的就是使用運動鏡頭，為什麼不選擇文藝電影中使用更廣泛的固定鏡頭？鏡頭的運頭會不會讓鏡頭失去客觀性？」
「相較於你之前的電影，《達拉斯買家俱樂部》相較於你以往的電影，除了故事的不同之外，你認為你的突破與創新點在哪？」
「你如何看待文藝電影的？電影到底是作者思想的延伸，還是娛樂觀眾的工具？」
「在我看來，《達拉斯買家俱樂部》它就不是一部藝術電影，它是一部好來塢式的商業扇情電影。在大多數的電影藝術家眼中，扇情並不等於藝術，這就是為什麼好多扇情很好的商業電影並不能獲得三大電影節獎的道理。所以，宋，你認為什麼是藝術電影？」
……
宋魯本以為之前主持人的問題已經夠犀利了，媒體記者的問題也夠煩人的，但他完全沒想到這群來自全球的電影人的問題卻是毫不留情。
特別是抨擊《達拉斯買家俱樂部》不是藝術電影，這讓現場所有的觀眾都驚呼了，更是想看宋魯怎麼回答這個問題。
宋魯知道躲不過去這個問題了，不回答也得回答，全場數千人在看著呢，而且媒體朋友們都在等著。
「這位朋友的問題很好，其實我也一直在探索這個問題，什麼叫藝術電影，什麼又叫電影藝術。據我所知，許多的藝術電影愛好者把著重寫實風格、著重呈現導演創作視野的作者論、注視主角的思想或夢想場景，而非呈現清晰及目標主導的故事的，以特定的觀眾為觀影對象的等有一套藝術電影圈嚴格規定的電影叫做藝術電影。」
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「一些人認為他們代表了電影新潮，代表了電影的前沿，代表了電影藝術的本質等等理論。甚至有人去表演，去故事，去加工，想以一種最純粹與原始的有著作者表達的電影定義為藝術電影。」
「反正我聽著都覺得複雜得很，隻是有一點我不是很明白，那就是如果電影是小眾的，不以大部分觀眾喜愛為目的的，那拍電影的意義在哪？你一部電影再有作者思想，可是沒有觀眾，你這個思想怎麼傳播得出去？如果你的思想不以傳播為目的話，那你又拍電影幹嘛？為什麼不直接在你自己的腦海裡自我欣賞就可以了？」
「一些玩藝術電影的人常常在喊藝術需要自由表達，需要有作者性，需要去商業化等等。但是，據我所知，所謂的自由是限製越少越自由，條件框架越少越能顯示作者性。可是現在在某些人的眼裡藝術電影是有著層層框架，數個條件，嚴苛的要求的。這不是在自我隔離嗎？要著重的把他們認為的好電影跟觀眾隔離開。然後又怕觀眾不知道他們的電影好，所以他們聚集在一起為他們自我隔離起來的電影頒獎，以顯示他們電影的好。吸引那些普通觀眾去觀看。再回頭想一下，這不矛盾嗎？既然你們非商業化，以特定觀眾為觀影對象，幹嘛還要想盡辦法吸引觀眾呢？」
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