高？實際上許多低成本的網大反而提高了，院線電影的主流還是堪堪在及格線徘回。」楊迷解釋道。
「這樣嗎？怎麼會這樣的？」宋魯是太久沒在國內的影院看國產電影了。
「缺少優秀的投資方與製片方啊，一些技術不成熟的團隊忽悠到一兩個老闆，騙他們可以認識明星，然後投資人就投了。然後，這些製片方拿著幾百萬甚至幾千萬的投資拍出一些爛片免強上映。投資人想投那些有過往業績的導演或製片方很難的，這些製片方不缺錢，沒有必要分利潤給不相乾的投資人。」
「這些人一些拍網大的導演都做的很成熟了啊，他們的拍片質量應該不錯的，怎麼可能會有一些技術不行的導演或製片團隊？」宋魯不解。
「算了吧，你去看看那些拍網大的有幾個成功轉型為院線電影的？網大與商業院線還是有很大的區別的，具體的我也不是導演或製片人，所以不是很懂。但我知道，演員圈如果誰去拍網大了，那基本上會被電影圈與電視圈的瞧不起的。所以，你看有幾個真正的演員去拍網大的？而一些做網大的團隊，想拿片進入院線很難，因為要明星沒明星，要大製片沒大製作，所以能成功的沒幾個人。」
楊迷倒是在這一方麵了解不少。
「你怎麼知道這麼多的？」宋魯一手握住問道。
「嘉行要開展業務，要賺錢啊，曾經試水過網大，所以我了解一點。」楊迷同樣握住宋魯的說道。
宋魯無奈的嘆了口氣，看樣子這又走入了另一個時空一樣的死循環了。
另一個時空中也是這樣的，俗稱行業鄙視鏈。拍文藝電影的瞧不起拍商業電影的，拍商業電影的瞧不起拍電視劇的，拍電視劇的瞧不起拍網大的。
最終導致了這幾個圈子看似都在影視關，實際卻相互割裂得厲害，人員很少往來。無論是主創還是主演，似乎都不怎麼往來。
這其實是一件很不利於整個影視行業發展的隔閡與矛盾。
其實這種隔閡在21世紀初的時候還表現在了音樂與文學界，剛進入到21世紀的時候，做音樂也是有鄙視鏈的，比如做古典的瞧不起做爵士的，做爵士的瞧不起做搖滾的，做搖滾的瞧不起做民謠的，做民謠的瞧不起做電音的，做電音的瞧不起做流行的，做流行的瞧不起做說唱的，做說唱的瞧不起鳳凰傳奇。
而以前傳統的統統瞧不起做網絡歌曲的，網絡歌曲才是早期最被瞧不起的。
這是音樂圈的，文學圈的鄙視鏈也是有的：搞文藝學的瞧不起古代文學的，搞古代文學瞧不起外國文學，外國文學瞧不起現當代文學，現當代文學瞧不起搞文學批評的。
而這些所有的文學流派統統瞧不起網絡文學，網絡文學是鄙視鏈的最底端。
但是事實最後證明，到了2018年以後所有搞音樂的都結合了網絡，可以說全都是網絡音樂，所以誰也不用瞧不起誰了，都是搞網絡音樂的。
同樣的搞文學的也是這樣，到了2012以後，傳統文學發展的好還是網絡文學發展得好？最後吃得滿嘴流油還是網絡文學啊，多少的傳統作家悄悄轉戰網絡文學去賺錢。
而影視圈的鄙視鏈比音樂圈、文學圈還要嚴重，而這種嚴重的根本問題在於謀利的格局沒有發生改變。
音樂圈最終所有歌手都轉到網絡音樂來，是因為傳統的唱片CD已經賣不掉了，那個收益斷掉了，而網絡收益比傳統的唱片更大。所以所有的音樂人全都轉戰過來了，就沒有什麼問題。
同樣的道理，在文學圈也是這樣的。傳統紙質小說有幾個人看？攜帶不如一部手機方便，選擇上必須要去圖書城掃海量的書不如網上隨便一搜搜出上萬本那樣方便，紙質書一本三十萬的小說動不動三四十塊錢，而網絡上看三十萬字才15塊錢，甚至遇到活動打個折15塊都不要，如果有盜版還能看個免費，誰貴？讀者會怎麼選擇？
網絡音樂與網絡文學的底層邏輯變了，所以所謂的鄙視鏈似乎一夜之間發生了變化。
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而影視圈這個底層的邏輯沒有發生變化啊，院線電影的方創與演員們掌握著最頂級的資源，隻要獲獎、高票房，演員們就能拿到頂級的代言與商演GG等，這些才是明星們賺錢的根本，而不是那點片酬。
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