對於劉國南的問題，何也沒有直接回答，而是看向車窗外。
他想起那部原版的《穀子與鯔魚》。
穀子是糧食，是生存的根本；鯔魚是海裡的魚，是家鄉的味道。
兩個意象放在一起，就是一個漂泊半生的北非移民，想要靠一家小餐館安身立命的故事。
名字裡有食物，有土地，有海，有故鄉。
那他的電影呢？
下崗工人、碼頭、麵館、養女、子女、拆遷、創業、生死……
「《碼頭與麵》？」劉國南隨口說了一個。
「太直白。」
「《熱湯》？」
「太文藝，而且不知道在說什麼。」
何也閉上眼睛，讓思緒沉下去。
他想起劇本裡最動人的幾個畫麵……
老周淩晨三點起來揉麵，窗外是碼頭上星星點點的燈火。
陳小雨在後廚偷偷擦眼淚，然後端著一碗麵笑著走出去。
老周追著被熊孩子騎走的三輪車，在碼頭上跑，跑著跑著，倒下了。
還有最後那場戲……
法蘭西電影的原片結尾還是極具震撼力的。
在開業夜的一片混亂與希望破滅後，年邁的貝吉奮力奔跑，追逐偷走其摩托車的少年。
而這一奔跑的鏡頭與養女為了拖延時間，安撫顧客，表演年輕女孩充滿生命力的肚皮舞畫麵交織，形成強烈的蒙太奇效果。
這一畫麵既是個體不屈意誌的詩意表達，也象徵著底層人物在困境中永不停歇的、近乎徒勞卻又無比動人的抗爭。
那最終墜入海中的視角，仿佛一聲沉重的嘆息，為所有被時代擱淺的夢想與人生作注。
何也要拍，肯定不能完全按照這個來拍，至少陳小雨的節目表演就不能是肚皮舞。
因此何也改成了陳小雨為了拖延時間，安撫焦躁的人群，站在新餐廳的舞台上，燈光打在她身上，她唱起那首歌。
「一九八四年，莊稼還沒收割完，女兒躺在我懷裡，睡得那麼甜……」
《父親的散文詩》。
何也猛地睜開眼睛。
「《碼頭上的散文詩》。」他說。
劉國南愣了一下：「什麼？」
「《碼頭上的散文詩》。」何也重複了一遍，「電影的名字。」
劉國南咀嚼了幾遍，慢慢點頭：「有點意思。碼頭是地點，散文詩是氣質。而且你那個片尾曲就叫《父親的散文詩》，正好呼應。」
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「但還不夠。」何也搖了搖頭對於這個名字還是不滿意，「這個名字太軟了，少了點……命運感。」
原片的名字有兩個意象，一個來自土地，一個來自海洋。
一個代表生存，一個代表故鄉。
簡單，但有力量。
「《碼頭與熱湯》？」何也自己否定了，「也不行，還是直白。」
「那《熱湯碼頭》？」
「像餐館名字。」
兩人有一搭沒一搭地聊著，車已經開進了市區。
何也的手機震了一下，是穆德元發來的消息：「到了沒？到了直接來學校，我在辦公室。」
何也苦笑，回覆：「老師，我先回家放行李。」
「放什麼行李！直接來！」
何也無語，對司機說：「師傅，改道，去北電。」
劉國南在旁邊幸災樂禍地笑：「穆老師這是想你想得緊啊。」
「他是想檢查我的作業。」何也嘆了口氣，「臨走的時候給我布置了一堆拉片任務，我忙著在劇組吃沙子，一部都沒看。」
「那你慘了。」
「可不是嘛。」
……
車在北京電影學院門口停下。
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