番外二
“去西關謝謝。”
出租車門關上，從火車站的地下停車場駛出。衝上緩坡時，輪胎與水泥路麵發出轟隆的摩擦，光線從擋風玻璃傾瀉而下，隨著車身的顛簸在眼前晃動。
“哎你們寧市發展得還蠻不錯的哦？”
“還可以，”司機把著方向盤，不標準的普通話拖腔帶調：“看跟誰比咯。”
“亂是亂了點，不比我們日本整潔。”
“哦你是日本人哦？怎麼中文這麼好？”
“我是歸化三代啦。”
“回中國乾什麼？旅遊？還是走親戚？”
“好笑啦，現在哪裡還有親戚讓我走？我陪外公回來看看。”
車內陷入沉默，隻剩下鏡頭前劃過的街景，高大的棕櫚和琴葉榕，停放無序的電動車，戴著頭盔載著小孩放學的中年家長。
“到了，十三，謝謝。”
“這麼快？”
“這是老火車站，當然近咯，”司機低頭慢吞吞地找錢，“馬上要拆了，等從新站過來就遠了。”
女生先下車，繞到另一邊，“外公，我扶你。”
一雙穿著黑布鞋的腳自出租車上踏下，非常吃力地站穩。他抬起眼，看到陌生而喧囂的轟鳴，眼前的舊騎樓熟悉也陌生，風裡有他熟悉的潮濕，但每張臉都不同了。
這是排練，戲演到這裡就結束了，應隱從阿柔的角色脫出，“港台腔會不會太重？”
“不會。”
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應隱仍挽著柯嶼的胳膊：“說實在的，我有點緊張。”
柯嶼斜她一眼：“你又不是沒拍過一鏡到底？”
“沒拍過這麼長的，而且阿柔的台詞太密了，麻雀一樣。”
兩人聊著天，攝影組那邊有了定論，確定了行車動線和場景時長是匹配的。
接下來需要排練下一場，同樣的，動線、台詞長度、語速三個維度確定一個完整場景的時長，由此來推敲運鏡和布光的思路。
整個場景是實景一比一複刻過去。
真實的寧市西關附近並無火車站，如果是普通電影，自然可以前半部分在棚裡拍綠幕，後半段實景，再通過剪輯完成敘事上的轉場，但顯然，對於一鏡到底來說，無法做到兩人從下火車、上出租、進西關的一整條線性拍攝。
為此，劇組首先勘察了真實的西關，確定了場景，繼而將這一整個場完全複刻進了影棚，至於出租車上的街景，則通過特效完成——觀眾在看的時候應該很難想像，這出戲是車子在迷宮般的綠幕裡繞來繞去拍成的。
由此，整個第三卷 才總算實現了從火車車廂、車站、出租車、西關的一鏡串聯。
三卷的拍攝方案是一早籌備時就確定的，投資到了令人咋舌的地步，因此除了GC和三月影視之外，破天荒地加入了另兩家出品方，但隨著項目進度推進，最先的預算不斷被推翻、增項，聶錦華整個人都要掐人中急救了——成本已經直奔兩億而去。
臨近殺青，采訪多了起來，按主創的高冷勁兒，自然不會抽出時間來討好媒體，kpi全靠聶錦華扛了。
“不管是對製作水平還是概念上來說，我都看好這部片成為華語標竿，”聶錦華又一次對著媒體一本正經侃侃而談，“《再見，安吉拉》所代表的，就是華語電影工業的前沿。”
“有沒有擔心過叫好不叫座？聽說現在成本快三億了，有沒有可能回不了本？”
“沒有到三億，不過對於票房來說，如果能爆當然最好，要是爆不了，我們也會很坦然地接受，尊重觀眾的選擇。”
其實媒體更想把這個問題拿去問商陸，奈何根本見不到導演的麵。
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