《狩獵》上映，口碑驚人。
誰看了心情不覺得壓抑？
這種壓抑後勁兒很大，足見這部電影的好壞了。
口碑爆了，那麼這部電影入圍坎城電影節還是運氣？
記者那麼問顯然不是給陸釧找補的機會。
陸釧顯然也不會找補。
他不會改口的。
「不是運氣是什麼？」陸釧開口說道，「這電影我看了，故事平鋪直敘，劇情毫無起伏，以實景拍攝小鎮的方式從始至終，可過於生活化容易讓人看著乏味。」
「之前，我還疑惑吳雨森導演為何不投這部電影一票。」陸釧接著說道，「如今算是明白了，這部電影不值。他想模仿國內第六代導演的作品，拍攝現實主義題材，批判社會現象，但這電影顯然沒有拍出他們的精髓。」
陸釧並沒有繼續接受採訪，他怕言多必失。
他不知曉這電影如何嗎？
他知曉。
他隻是不願意承認，所以挑了刺，然後把吳雨森拉來擋槍。
吳雨森不投票給《狩獵》，那就是這電影不行。
這電影故事內容並沒有過多的跌宕起伏，基本都是平鋪直敘，可這電影最重要的還是「情緒」。
情緒如何，看過電影的人都知曉了。
此電影以實景拍攝小鎮的方式從始至終，所以開始過於生活化容易讓人看著乏味，可是導演又正是採用了這種手法，贏得了成功。
至於為何提及第六代導演？
國內第五代導演關注的焦點是社會的變化和人性的困境，選擇的題材也多是鄉村生活和城市底層人民的生存狀態。
而第六代導演呢？
他們關注的焦點是當代生活的觀察和對社會現象的批判，而選擇的題材多是現實主義題材和日常生活細節。
《狩獵》這部電影顯然是現實主義題材的電影，也對社會現象進行了批判。
不過，這就說程遠模仿第六代導演，那就有些牽強了。
這電影跟六代導演的風格有些不同。
第六代導演的表現手法注重細節的觀察，以紀實的方式展現社會的細微變革和個體的自我掙紮，呈現出更真實、接地氣的電影語言。
而他們的作品深入揭示了社會的複雜性和個體的困境，觸及了更廣泛的社會議題，引發了大量的討論和爭議。
《狩獵》是現實主題題材，批判社會現象，但跟第六代導演的路子不一樣的。
當然，跟第五代導演也不一樣。
第五代導演和第六代導演雖然在創作理念、題材選擇、表現手法上存在差異，但他們都堅持以社會為題材，通過電影藝術表達對社會的思考和關切。
他們的作品在不同的歷史時期和社會背景下呈現出電影的多樣性與本土特色。
《狩獵》怎麼是模仿第六代導演風格？
難道拍現實主義題材，批判社會現象的電影就是模仿他們？
陸釧的話在網上引起了很大的討論，不少媒體甚至都參與了進來。
討論的有些多。
除了吳雨森那一票讓《狩獵》錯失金棕櫚之外，對電影本身的討論，以及對陸釧的評價討論，甚至還有程遠算不算國內第六代導演的討論。
算嗎？
顯然大多數認為程遠的電影跟第六代導演的風格是不一樣的。
《狩獵》拍的可不是什麼邊緣題材，也沒有涉及什麼敏感背景或話題。
這電影呈現出的東西可以放在任何國家和地區。
說直接一點，那就是這部電影不像五代、六代導演那般拍國家不好的東西。
「那小子這電影真不是那些所謂六代導演那一套？」
王忠磊看向馮曉鋼忍不住問道。
他對五代、六代導演什麼的，沒什麼概念。
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「不是！」
馮曉鋼搖頭，他雖然是一個商業導演，但不代表他不懂。
《狩獵》如何，他好奇之下，也是第一時間去看了。
那小子是有東西的。
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