第129章 任導請留步
主動結交TheThirdFloor工作室，不是任平生一時興起。
影視製作說到底是一門團隊協作的藝術，一部頂級大片可能涉及幾千名不同背景、不同專業、甚至來自不同國家的工作人員。
每個人隻負責整個項目的一小部分，但所有人的工作最終必須完美的拚接成一個統一的作品。
而導演就是這項任務的起點，所有人的工作都是為了把他腦子裡那個獨一無二的畫麵變成現實。
在這種情況，理解偏差就是最大的障礙，就像老話說的，話經千人口，老鼠變成牛。
導演在片場喊一句我想要一個很牛逼的鏡頭，這句話對一百個人說，會有一百種不同的理解。
更糟糕的是，很多時候導演自己也不知道自己想要的畫麵是什麼樣的，直到他看到一個具體的。
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就算知道是什麼樣的，也不一定知道能不能實現，多的是劇組折騰了半天，拍完一看，不是那個意思，推倒重來。
而預演技術，就能把導演腦子裡那個抽象主觀的個人想法，變成一個具體客觀，所有人都能看到的視覺參考。
有了預演視頻。
演員能準確知道自己應該怎麼走位，做什麼動作，麵對綠幕時代入什麼樣的場景。
攝影師知道攝影機應該放在什麼位置，用什麼焦段的鏡頭，怎麼運鏡。
燈光師知道光從哪個方向打，製片人能精確計算需要多少預算。
這項技術對任何導演都有用，但對任平生來說，用處要翻好幾倍。
他腦子裡裝著後世十幾年的影視作品，有無數超越這個時代的創意想法。
但換句話說，他和其他人的認知差也會比任何人都大。
他能清楚的回憶起《尋龍訣》裡那個墓室坍塌的長鏡頭應該是什麼效果，但他怎麼把這個效果精準無誤的告訴攝影師、美術、特效師呢？
靠嘴說？
「我想要鏡頭從棺槨頂部俯衝下來，穿過塌方的碎石，跟著主角的奔跑路線做一個兩百七十度的環繞，同時背景裡的石柱依次斷裂，灰塵從畫麵右側湧入————」
這段話說出來，十個人聽完有十種理解。
靠畫分鏡？
行，但分鏡是靜態的，涉及到複雜運鏡和動態場景時，平麵分鏡的表達力遠遠不夠。
而預演技術能直接生成一段低精度的動態視頻，該怎麼動就怎麼動，該多快就多快，所有參數一目了然。
現在項目體量還小，靠他自己盯著就能控製。但等到進院線拍大片，成百上千人的劇組，幾個億的預算，每一個偏差都會變成燒錢的窟窿。
所以提前打通好萊塢的技術渠道，是他未來拍攝《尋龍訣》甚至科幻大片的必經之路。
「任導。」
聲音從背後傳來。
任平生轉身，馮曉剛正朝他走過來，身旁跟著兩個人。
「恭喜啊，」馮曉剛走到跟前，主動伸手，「實至名歸。」
「馮導過獎，」任平生握了一下，「您辛苦了。」
「我辛苦什麼，看片舉手的事兒，」馮曉剛一擺手，順勢把身後兩人拉過來，「來，介紹一下，曉明你肯定認識，這位是華濤，滕華濤導演，拍《蝸居》的那個。」
「任導好，」黃曉明笑著伸出手，聲音爽朗，「早就想認識了，《老男孩》真拍挺好。」
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滕華濤也跟著握了一下，「任導年輕有為，以後多交流。」
任平生挨個回應，心裡快速過了一遍這幾人的情況。
馮曉剛和華誼的關係不用說了，黃曉明是華誼的頭號男藝人，滕華濤雖然不算華誼體係的導演，但京圈的關係密切。
這三個人湊在一塊來認識自己，怎麼看都不像偶遇。
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