第116章 戲中
《奇妙物語》的籌備期比洛瑾年預期的還要長，劇本從第一稿改到第六稿，因為要改的本土化所以每一稿都推翻了一些東西又重新補上一些東西。
墨導在第三稿的時候提了一個意見說「節奏可以再緊一點「，洛瑾年回去重新調整了結構，把前三集的鋪墊壓縮成了一集多一點，第二集就開始進入「失蹤「的核心事件。
第五稿的時候秦導看了一遍說「情感線可以再濃一點「，洛瑾年又給林遠和十一之間加了幾場沒有台詞的隻靠眼神和動作交流的戲。
到第六稿交出去的時候，墨導終於滿意了。
選角花了將近兩個月。選角導演跑了六個城市，在少年宮、藝術學校、社區活動中心蹲點，錄了四五百個孩子的視頻回來。洛瑾年和墨導坐在會議室裡看那些視頻看了整整三天，每人麵前摞著一遝簡歷，屏幕上在放孩子的試戲片段，看完一個按一下暫停，記錄幾筆，然後繼續下一個。
大部分孩子的問題是一樣的太想表演了。
對著鏡頭的時候他們一個個會不由自主地放大表情、抬高聲調、肢體動作很不自然。
洛瑾年要的不是這個，他要的是那種沒在演不出的靈性感。
選角導演從廣西找到了陶小胖就很不錯，這孩子胖墩墩的一笑眼睛就沒了，站在鏡頭前麵不緊張、不怯場不會刻意看鏡頭，即興發揮講段子也講得繪聲繪色。
洛瑾年在看完那段視頻之後說了一句「就是他」
周明遠是他在一段學校文藝匯演的錄像裡發現的，坐在合唱團第二排最邊上，嘴張得最大，牙齒的縫隙顯眼，排練間隙其他孩子都在聊天，他從口袋裡掏出一本翻得卷了邊的《十萬個為什麼》低頭在看。
洛瑾年覺得達斯汀這個角色就是這個樣子的愛看書有好奇心，說話會漏風但所有人都會聽他把話說完。
孫磊是最後一個定下來的，選角導演在重慶一個少年武術隊裡找到他，這孩子站在鏡頭前目光不躲不閃，說話聲音不大但每個字都咬得清楚，有一種超過同齡人的自製力。
定下這三個孩子之後，洛瑾年把他們和顧硯溪叫到一起，在重慶開了一次為期一周的表演工作坊。
墨導請了一個兒童表演指導來帶他們，每天上午做即興練習給他們一個情境讓他們自由發揮，不念劇本、不背台詞隻靠現場的反應。
頭兩天有些混亂，孩子們不太適應表演，第三天開始陶小胖先打破了那種拘謹，在即興練習裡真的哭了在練習的情境是「你最好的朋友要搬家了「的時候，他說著說著眼眶就紅了，然後眼淚掉下來，慌忙的用手背胡亂擦了一下繼續說話沒有刻意表現什麼。
周明遠在旁邊愣住了，然後他也進去了低著頭不吭聲，手指揪著衣角。
洛瑾年站在旁邊看著，他後來在備忘錄裡寫了一行字：「不錯不錯。」
場景搭建是整個項目裡最吃錢也最吃力的環節。
美術組在勘景報告裡提到工廠區還有一個被廢棄的地下防空洞，空間很大，頂很高，常年保持著潮濕和陰冷，特別適合改造成749局的地下實驗室。
洛瑾年和墨導下去看過一次，裡麵黑漆漆的，手電筒的光在牆壁上打出晃動的影子能聽見水珠滴落的聲音，回音在空曠的空間裡拖得很長。
墨導站在那裡看了一圈，說了一句「不用搭了就這裡直接改「。美術組花了三周把這個地下空間改造成劇裡需要的樣子在入口處加了一扇厚重的鐵門，門牌上寫著「749局地下實驗場第三通道0
在走廊兩邊加了一排老式日光燈，通電之後發出那種嗡嗡的響聲時不時閃幾下在儘頭的房間裡擺了一排老舊的儀器那些機器是從舊貨市場淘來的有的已經鏽得看不出原來的功能。但放在那裡就有一種存在某種不為人知的研究的壓迫感。
地上部分的場景改造則更複雜一些，工廠家屬區還保留著九十年代初的生活痕跡筒子樓外麵的牆上爬滿了爬山虎，樓道裡堆著舊報紙和蜂窩煤，二樓的窗台上放著幾盆半死不活的花。
美術組在這些原有的東西上麵做加法：在一樓的走廊儘頭掛了一個信箱，上麵用白漆寫著「702室「的字樣，那是林遠家的門牌號。
在樓下的空地上放了一輛二八大槓自行車，是那個年代最常見的樣子。
在院子角落的牆上用粉筆畫了幾個跳房子的格子，粉筆印自然褪了色。
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