中那些孩子的麵孔，一張接一張。
洛瑾年看完這七頁，在「燈串」那一段下麵畫了一條線，在旁邊寫了一行批註：「這個裝置如果做成聯動的，一次觸發整麵牆全亮，效果會更有衝擊力。每一盞燈的亮起時間間隔可以更短一些，最後幾盞燈同時亮。」然後他把批註拍了一張照片發給了對接人。
下一份檔案是關於「十一的避難所」體驗館的。
那份方案裡，體驗館的外立麵保持倉庫原有的樣子，內部被劃分成兩個區域。
前區是一個半開放空間，復原了劇中十一第一次從實驗室逃出來之後躲藏的那個場景：地麵鋪著舊報紙和灰塵，角落裡有幾個紙箱，牆上有一道裂縫。後區是一個更沉浸式的交互空間，燈光會模擬那種「閃爍」的效果，遊客在空間裡走動時會觸發感應裝置，牆壁上的裂縫會「擴大」——其實是投影，做得和周圍環境融為一體，看不出接縫。
方案裡特意加了一條備註：「本空間內的燈光變化和牆麵效果由電腦程式控製，每批遊客體驗的流程順序有隨機性，意味著每次進入看到的順序都會不同，每次都能發現新的細節。」
洛瑾年看完那段備註，知道這已經超出了他當初提的那些修改意見的範圍，施工方在按照他的框架去完善結構而且做得比他預想的更細。
筒子樓民宿的改造方案也到了。不是把整棟樓推倒重來，是在原有的結構裡嵌入新的功能。
一樓保留了公共空間，牆上刷著那種九十年代初常見的綠色牆圍，牆角放著一台老式縫紉機。二至四樓是客房，每個房間被設計成劇中不同角色的主題，林遠的房間還原了那張靠窗的書桌和桌上的檯燈，書架上放著幾本舊書其中一本是《查理九世》。
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十一的房間色調偏冷，沒有家具，隻有一扇窗戶對著操場的方向，窗簾是白色的，被風吹動的時候能隱約看到外麵的鐵門。
李銘的房間是空的，牆上貼著一張泛黃的海報，海報下麵壓著一角字跡模糊的紙條，上麵寫著那三個字「別找我」。走廊儘頭有一個公共區域，放著一台老式電視機，旁邊擺著幾把摺疊椅，像那種被遺忘在時間裡的小空間。
洛瑾年看到這些細節的時候，想起自己當初寫那個場景的時候並沒有想到它會以這種方式被還原出來。他隻寫了一個場景，而施工方把它變成了一間可以住進去的房間。
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